论《达洛维夫人》中蒙太奇手法的使用(2)
蒙太奇手法在《达洛文夫人》的意识流小说之中的使用类型可大致分为时间蒙太奇与空间蒙太奇。时间蒙太奇是在某一固定的空间领域内，因主人公的思绪在时间隧道中随意的穿梭，而将不同的时间画面组合在一起的手法。这种时间蒙太奇的表现手法在用一天的时间来体现克拉莉莎的一生方面起了极其重要的作用。例如作品刚开头克拉莉莎因当时的早晨而引发了关于布尔顿的早晨等往日的回忆，之后主人公克拉莉莎的思文又转向彼得的信等事物上。直到作品写到克拉莉莎听到塞普蒂默斯自尽的消息时，她又回忆起她的少女时代对于生活的追求与热情。“感到无比的乐趣，洋溢着青春的欢悦，沉醉于生命的流程中，从旭日升到暮霭弥漫，都异常欣喜的感到生命的搏动”[5]。时间蒙太奇在描写主人公克拉莉莎一生的感情和历程上最为明显，它巧妙地将往日的感情和历程、当前的感受和状态以及对将来的猜想穿插、结合在了一起。
同样，作品在表现其他人物的经历与情感时，我们也能发现时间蒙太奇的身影。如塞普蒂默斯对二战时期的经历回想与对今日资本主义冷酷、束缚的社会规律的恐惧相交织的意识表现上，对彼得、萨利等人物过去生活、情感经历的呈现方面，都使用了很多时间蒙太奇手法。
在作品中，另外一种蒙太奇手法则是空间蒙太奇。空间蒙太奇是在特定的时间段内，将不同空间的情景画面在同一时间段内展现的蒙太奇手法。例如在小说中写到达洛文太太正在邦德街上的花店挑选鲜花时，一辆在街道上行驶的小轿车突然发出了一声爆炸声，行人都停下脚步，顷刻间，议论纷纷。塞普蒂默斯听到后，内心感到的是恐惧，产生了“世界已经高举鞭子，它将抽向何方？”[5]的想法。克拉莉莎则得出了“是王后在车内” [5]的想法。同时，又描写了街上其他人物的行为与意识流动，这就给读者带来了丰富立体的空间感，它使作品不再是单一的一个镜头画面，而是多角度多画面组成的一个立体空间。作者伍尔夫通过小轿车爆胎这个关键的瞬间画面作为媒介，展现了邦德街上形形色色的各个具有特色的人物意识以及二十世纪典型的伦敦街道的景象。接着，伍尔夫又借用飞机在天空中用烟花作广告这个事件为媒介，描写了各色各态的人物， “‘kreemo’布莱切利太太如梦游者一般轻轻低语。鲍利先生安详地举着帽子” [5]，塞普蒂默斯则想“原来是他们在给我发信号哩”[5]，然后，他出现了美的幻觉，听到保姆与妻子的拼读后，他又陷入了对于生命的思索。此时他的妻子雷西娅则回想到了往日情景。而克拉莉莎则问女仆“他们在看什么”[5]。这也是一处典型的空间蒙太奇的使用手法，在飞机放烟花作广告的这个事件发生的时间点，将伦敦不同的地方的画面组合在了一起，展现了各个人物的各种各样的意识流动。不仅描绘出了飞机放烟花时不同的空间画面，又展示了二战后英国人民的内心世界。
在小说《达洛文夫人》中，大量时间蒙太奇与空间蒙太奇手法交织使用，不但扩充了作品的深度与广度，也使整部作品饱含了丰富的感染力。
三、蒙太奇手法在《达洛文夫人》中的作用
在此部作品中，作者运用了蒙太奇的手法来表现人物的意识流动、凸显人物性格，进而将人物的纷乱、复杂的内心世界呈现在我们眼前。
小说中有两个时间，其一是故事时间，另一个是叙述时间。故事时间属于物理时间、客观时间，而叙述时间则属于心理时间或感觉时间，而对小说来说真正有价值的就是这种心理时间、感觉时间。[6]小说中，作者借用时间蒙太奇的表现手法，将往日的克拉莉莎生动地呈现在我们的面前，使克拉莉莎这个人物形象更加的完整与饱满。作品刚开头部分，作者呈现在我们面前的是中年的克拉莉莎在窗前感叹美好早晨的画面，紧接着随着克拉莉莎的思绪，我们看到了十八岁的热爱着大自然的克拉莉莎以及那时她与彼得之间懵懂的情意。之后，我们又回到了故事时间—早晨，克拉莉莎在街道上步行，这时，她的心理时间却是在现实与过去之间，她想念起彼得，回想着现在自己作为达洛文•理查德的妻子的生活状况；当她到达花店中为晚宴准备鲜花时，她又开始回想起自己的女儿的性格，接着表达了对顽固、迷信的家庭教师基尔曼的看法；之后故事时间到了她回到家中，开始审视镜中的自己，然后开始缝补裙子的时候，而作品的叙述时间则随着她的思绪回到了克拉莉莎的少女时代与现实之间，她先是感到自己的生命中缺失了一些重要的东西，又回想起自己曾经最好的同性朋友莎莉以及她对莎莉产生过的热烈的爱情冲动，还回想了自己与彼得之间的争吵；接着故事时间到了她与佣人谈话，继续缝补自己的晚宴要穿的裙子，心理时间跟着思绪回到了克拉莉莎在布尔顿的青少年时期，回想起了莎莉那抢眼的裙子和她不为传统所接受的生活方式；故事时间发展到了十一点钟，彼得来到了克拉莉莎的家中拜访她，之后伊丽莎白回到了家中，她的思绪又再次回到了青年时期与老年时期。她想起了自己那严厉的父亲，往日的彼得和在布尔顿的自由温馨的生活，心中出现了的不可名状的郁闷；当故事时间发展到了十五点半，她看到了女儿与基尔曼外出，接着开始准备会见自己晚宴的来宾，心中再次产生了对于基尔曼的看法；从晚上宴会开始直到凌晨三点，她先是听闻了塞普蒂默斯死亡的消息，然后回到她独处的斗室，之后又重新回到宴会当中，在这个故事时间当中，她的心理时间则在现实与过去之间穿梭，她先是再次陷入对布尔顿生活的回忆，接着又对于晚会的事物产生了评价，发表了对塞普蒂默斯的死的看法，并联想到自己与大医师威廉•布雷德肖，批判了冷酷无情的想要消灭人性的阶级势力的代表布雷德肖，然后对生死产生了自己的感悟。这样，这部作品就拥有了两个时间，两重结构。一个是故事时间，它所描述的部分形成了情节结构；而另一个心理时间所描述的部分形成了心理结构，它们都统一于蒙太奇的逻辑思文之中。这样，作品中时间蒙太奇手法的巧妙运用将两个不同时期与地点的克拉莉莎呈现在我们面前，在完整地表现克拉莉莎丰富又矛盾的内心世界的同时，这两个不同时期不同地点的克拉莉莎也形成了鲜明的对比。中年的克拉莉莎在回想起少女时期快乐自由的生活时，意识到了自己的生命缺少了某种重要的东西，而此样东西也是小说多个主题中的一个，即对于人生价值的追求，其实质是对于人性自由的追求。而借克拉莉莎的意识对大医师布雷德肖的批判，其实质则是作者对于消灭人性、压迫灵魂的冷酷的资产阶级社会制度中的“理性主义”的强烈批判。同时，时间蒙太奇手法的使用使克拉莉莎的意识在过去生活的布尔顿与现在生活的伦敦大都市之间穿梭，在表现出过去布尔顿的自由与温馨生活气息的同时，也凸显了二战后伦敦压抑、冷漠且循规蹈矩的生活气息。
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