环境描写在人物塑造中的作用以《红楼梦》为例(2)
大观园是曹雪芹笔下小说《红楼梦》中贾府为贵妃省亲而修建的行宫别墅，元春看后作诗形容：“衔山抱水建来精，多少工夫筑始成。天上人间诸景备，芳园应赐大观名。”【3】在小说中，大观园是红楼人物活跃的舞台，重要故事情节展开的场景，而人物的思想性格也在它的衬托下得到了充分的表现。所有的故事情节在这里发生、在这里展开，所有的人物形象在这里得到了展示，环境的描写描述了故事发展的背景，展示了人物的活动场所。
二、环境描写与人物性格和谐统一
在小说的描写中，塑造人物形象时总是将环境气氛的描写与人物的心理互相配合、互相协调，用环境的描写来烘托人物的思想性格。《红楼梦》中就有许多环境的描写与人物的性格思想达到水乳交融、浑然统一的境界，达到动态的全方位契合与交流。尤以潇湘馆的竹子最为出众，竹的外形，竹的神韵，无一不与林黛玉交融、叠印。真可谓“竿竿翠竹映潇湘”，竹成了林黛玉绝妙的象征。“竿竿青欲滴”，竹子的修长，苗条，随风摇动，像极了林黛玉纤巧婀娜的身段和弱柳扶风的步态；竹不与群芳为伍，永远清秀质朴，与林黛玉不事浓妆艳抹及清高孤傲的性格多么契合；竹秋斗风霜，冬傲冰雪的不屈风貌，与黛玉的叛逆性格相互投合。“斑竹一枝千滴泪”，竹又映衬着号称“潇湘妃子”的林黛玉对爱情的执着与以泪洗面的悲剧命运。
潇湘馆位于大观园西路，与怡红院遥遥相对，从其名称上就可以看出这是一处带有江南情调的客舍，是林黛玉客居荣国府时的住所。引用舜的潇湘二妃娥皇、女英的典故命名。《红楼梦》书中描写贾政等走到潇湘馆前：“忽抬头看见前面一带粉垣，里面数楹修舍，有千百竽翠竹遮映。众人都道：‘好个所在！’于是大家进入，只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。上面小小两三房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。从里间房内又得一小门，出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉。又有两间小小退步。后院墙下忽开一隙，清泉一派，开沟仅尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出。”【4】
从以上描述可以看出，该院院外一带粉恒，院内千百竿翠竹掩。她在这里伴随着修竹、诗书、幽怨、孤独和泪水，度过了一生。林黛玉是一个多愁善感、弱不胜依、孤高自许的姑娘。由于从小寄人篱下，加上悲伤而无望的爱情，她的身心被涂上一层忧郁悲凉的色彩，并随着悲伤绝望的加剧，她的性格、心理不停地向清瘦、凄凉的深处推进，这种色彩也越发显得浓重。黛玉性格上的特征，使得她的住所中的景物都感染上了她的情愫，以至它们都有着同主人一样的幽雅绝尘，缠绵悲戚的色彩。翠竹，象征的是一种不屈不挠的可贵品质，高洁中带着儒雅，含蓄里透着活力。黛玉的诗号“潇湘妃子”，正是这样一种高贵而自然脱俗，婀娜而风姿绰约的魅力。
三、环境描写丰富和深化人物性格
捷普洛夫说过：“性格的最重要的特征，是决定一个人所处的社会条件，他的世界观和他的信仰。因此，可以说，典型的性格是一定社会历史条件的产物。” 【5】一个人所处的特殊环境决定了他特殊的性格，文学创作中环境描写的作用主要是影射、丰富和深化人物的性格。人物性格的描绘和塑造要顺乎情合于理，就要在合理的环境中展现合理的人物形象。这样的人物形象就真实、生动。反之，矫情逆理，人物形象就显得虚假、干瘪，象一朵纸花，外形象花，其实没有生命。人物性格的塑造是通过人物与人物之间的关系、人对事情的态度来展现的，而环境描写也将对其加以丰富和深化。
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