论“三言二拍”梦境描写
[毕业论文关键词] 三言二拍 梦境描写 人物塑造
我国古典文学作品中存在着许多关于梦境描写的文化作品，自文学产生以来，梦意象便与文学结下了不解之缘，而涉梦小说，便是指文本中存在梦意象或梦境描写的小说。我国古代文学中拟话本小说成就最高的“三言二拍”中，就含有数量可观的梦境描写，这些梦境描写或为小说主要展现内容，或是推动故事发展的情节线索，皆极富于艺术魅力与文学功用。
“三言二拍”作为通俗文学，共有小说198篇，据笔者初步统计，“三言二拍”涉及梦境的共83卷，讲述了127个不同的梦。（其中“三言”51篇，78个梦；“二拍”31篇，49个梦。）梦境描写在我国古代文学中历史悠久，作家把做梦的现象作为创作素材，通过创造性的想象加以锻造提纯，从而去糙取精，使平凡无奇的故事情节，也得以更加曲折离奇。本文即从“三言二拍”中梦境描写的特征、叙事手法、艺术功能三方面，来具体分析“三言二拍”中的梦境意象。
一、梦境描写的特征
(一)虚实交错
“三言二拍”中经常有梦境与现实互相渗透的描写，人在日常生活中的所思所想，都和正常现实生活相渗透，并且浸入梦境中来。这种梦境与现实的虚实互渗，即指“现实的生活影响了梦境，梦境也影响了现实生活”。 在“三言二拍”中便出现了消灭梦境和现实两个不同文度世界的界限的情况，现实作用于梦境，梦境反之又影响现实。
《杜十娘怒沉百宝箱》(《警世通言》第三十二卷)中，在杜十娘投江自尽后，小说的末尾描述了这样一个梦:柳遇春在京坐监完满后乘舟回乡，停舟临江净脸，掉了一个铜盆到水里，柳遇春觅渔人打捞，却捞起一个内藏无价明珠宝物的匣子，他将匣子留于床头把玩。夜晚就寝后便梦见了杜十娘，杜十娘向其控诉李郎薄幸负心之事，然后又向柳遇春解释了这打捞的匣子的由来，原是杜生前困窘之际柳遇春便助她钱财，今杜虽生身已死，却生魂不灭，仍坚持报答，托渔人以匣装宝物赠与柳郎，聊表寸心。柳遇春梦中惊醒之后，方知杜十娘已身死，哀叹惋惜之余，不免长叹一声虚实相生，分不清梦境与现实。这是先以柳遇春捞到宝匣，然后又梦到杜十娘告知，那是她托渔人送的报答之物。“三言二拍”这就将梦与现实的互渗之景紧密相连。
冯梦龙改编的《独孤生归途闹梦》中也有梦境和现实交融互杂的情境，梦境只是作为小说情节发展的一部分。小说最初是独孤遐叔因贫困去求助于旧友，一走三年，他的妻子思念至极，便想做梦在梦中寻找丈夫。三年后独孤遐叔在返回家乡的路途中时，恍然瞧见妻子白氏被浪荡子胁迫作陪吃酒，情急之下独孤遐叔拍砖飞去，打到了白氏的额头上。但独孤遐叔定睛一瞧，刚才的人影却完全没有踪迹，误认为妻子已死，刚才拍散的是其魂灵。但独孤遐叔却不知道其已闯入妻子白氏的梦境中。白氏在遐叔回到家中向其诉说了前晚的梦境，其所梦到的与遐叔在真实生活中所见所闻完全一致，夫妻俩皆认为自己经历的奇遇是真实遭遇，都不知道互相闯入了梦境。梦境原是朦胧不清晰的，但独孤遐叔闯入了白氏的梦境遭遇的一切，却是清清楚楚清晰明了的。作者便以这种形式描写了主人公独孤遐叔真实的现实境遇与妻子白氏虚晃朦胧的梦境之间的相互渗透。这种亦幻亦真的描写，更增添神秘朦胧的感情基调。
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