“琼瑶现象”分析(2)
但女作家琼瑶可以说是颠覆了新文化运动以来的传统文学的写作.。她站在通俗文学、言情文学的视角，以一种全新的方式，将文学以一种令人咂舌的迅猛之势展现给世人看。同时在她的文学作品中，将被传统主流作家所忽视的、所不屑一顾的爱情作为唯一的展示主题，专注地在爱情的世界里构建琼瑶式的“爱情乌托邦式的精神世界”。琼瑶言情小说作品的受众，大多以女性为多，女性原本就多愁善感，同时又缺少安全感，因此较之男性来讲，她们更为渴望细腻真挚的感情，而琼瑶的作品，恰好又充斥着男女之间理想式的乌托邦的爱情，十分符合读者群体的期盼心理[2]。青年人对于爱情都是渴望的，充满着期待和理想的，而琼瑶的作品无疑加深了他们对于爱情所寄予的理想化主义，更加确定琼瑶所描写的男女主人公之间的爱情就是自己的理想爱情，加剧了心中期盼，这种对爱情的理想化的期盼在小说中、在文本阅读中得到了证实和确定，在爱情期待层面，琼瑶寄予了读者群体一个很好的理想的乌托邦式的爱情世界。
作为一位女性作家，琼瑶更能体到女性自身所具有的种种特点，无论是对于感情的期盼，还是女性心思的细腻，琼瑶都能够一一予以感知，并且将其呈现在其作品中来。琼瑶作品中的爱情，是男女故事展开的核心，所有事情的设定，情节的开展，都源自于一场又一场风花雪月般的爱情故事[5]。一旦脱离了爱情这个核心，其作品就被抽离了主题，人物形象和故事情节都难以开展。尽管有些作品对故事的产生背景进行了设定，如在明清的历史朝代，如在民国时期，男女双方的爱情经历受到了时代命运的考验，但琼瑶作品中的爱情是完全的具有私人性质的，不夹杂其余外在事物的，主要是由爱情双方的主体来决定，不像传统文学中的爱情，是一种多样性的具有公众观念的意识形态，而是以女性的主观感受作为作品呈现的主体，这就瓦解了传统意义上的文学对于父权社会和男性地位的尊崇，这种类似的现象也多出现在其他女作家的作品文本中。
琼瑶在1963年正式发表其第一部自传体式的长 篇小说《窗外》，借由此书，打响了在台湾地区的知名度。之后的作品还有《水灵》、《白狐》，这几部作品主要是以短篇爱情故事为主，具有中国古典的唐传奇话本小说的影子。之后的作品如《海鸥飞处》、《燃烧吧！火鸟》等作品则是以台湾生活为背景，展现男女之间的缠绵悱恻的爱情故事。之后的作品如《还珠格格》、《烟雨蒙蒙》等脍炙人口的爱情作品。
除了对爱情的描写和歌颂之外，在一些具有特定的时代背景的作品中，琼瑶将爱情双方的男女放在特定的时代背景之下，让他们演绎着一定的社会问题，如青年的成长问题，传统意义上的婚姻价值观的问题，以及当下青年的青春的迷惘，还有一些关于社会道德责任感等问题。同时，琼瑶也注意到了女性在父系话语权力下所遭受的种种待遇，如家暴、离婚等问题，表现了作者作为女性的强烈同情，以及从作家角度出发的深刻的人文关怀和认知。除此之外，琼瑶一部分爱情作品是以历史背景作为其作品故事情节的发生背景。如作品《还珠格格》这种以清朝王宫内廷作为故事发生背景的在其作品中十分常见。但由于琼瑶仅仅是在大体框架上遵循历史，在一些细节问题的处理上，完全有琼瑶自己自由发挥的成分在其中，这也使得其作品中的人物和情节部分与实际事实有一定的差距[3]。类似《还珠格格》这样，为作品设置特定的时代背景，将男女恋爱的双方赋予了一定的社会环境中的作品还有很多，比如《烟雨蒙蒙》，就将男女主人公放在了民国年间，既有旧时代的社会背景，又有着新时代所带来的历史性的冲击。
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