简论托纳多雷“时空三部曲”中蕴含的诗意哲思(2)
作者在《天堂电影院》中刻画的艾费多同样也是一个孤独的形象。弗雷德作为一个孤独的电影放映人，没有朋友，没有亲人，也没有子女围绕膝边，只有一个每天按时给他送饭的妇人。孤独是难熬的，在多多身上，他似乎看到了自己年少时的影子。孤独伴随着他的一生，观众可以推测出，年少时的艾费多也像多多一样对电影放映的工作充满好奇，但是却为此让自己的少年、青年、老年都这样孤独的走过来。所以他并不希望多多跟他一样从事这样一份孤独的事业。他鼓励多多去看看外面的世界，希望这样能让他逃开孤独，远离爱而不得的忧愁。在神父的要求下，艾费多部得不把“接吻”的镜头全部剪掉，其实在一开始他是拒绝的。因此，艾费多把他们收集起来，在几十年之后，将他们重新剪辑在一起。虽然只有简单类似的画面，缺少必要的情节，但是被送到中年多多的手中之后却成为了一份太特殊的礼物。让多多自己一个让人孤独地躲在房间了独自欣赏，从而让多多从孩童到少年再到中年，最后到老年的孤独意识浸润在他流下的眼睛里，浸透在他充满孤独的回忆的鳞光片羽之中。
在《海上钢琴师》中，蕴涵的孤独意识仍是连续的。1900被父母丢在了船上，他生来就是孤零零的一个人，没有父母，没有兄弟姐妹，也没有亲戚朋友。到了稍微长大点，船上还是他一个孩子在煤堆里玩耍，没有同龄人陪他嬉戏打闹，没有小伙伴们陪他玩童年游戏，没有在母亲怀里撒娇的孩童娇儿。能陪伴他的只有他的养父和几个铲煤的汉子。即使是到了他青春萌动的少年时代，也是同样用孤独的目光望向大海的女孩吸引了他。在女孩下船之后，爱过之后的1900更加孤独。青年时代，1900偷偷溜进接线员的电话室，百无聊赖的他跟陌生人通话，希望能得到对孤独心灵的化解，但是迎来的却是恶意和恐惧。他接受了爵士祖师的挑战，赢了仍旧孤独，因为高手永远是寂寞的。到了他的老年，1900固执的部愿走下船，一个人生活在船上，直到和弗吉尼亚号一起被摧毁消失在浓烟之中，结束了他孤独的一生。
(二）孤独存在的空间上的确定性——无处不在
空间上的孤独表现在，无论是在一艘轮船上，还是在一个小岛上，还是在一个社会上，无论是封闭的还是开放的，都存在着孤独。
1.孤独在船上
人是一座孤岛，托纳多雷在《海上钢琴师》将这座孤岛化抽象为具体的一艘轮船——弗吉尼亚号，1900就是这样以为孤独的天才。营造了海浪滔天，漂泊无依我孤寂氛围。旨在奠定影片孤独的感情基调。而本片的主人公是一个找不到父母的弃婴。他无师自通的学会了弹钢琴，而且以他朝凡的天赋异禀征服了他的每一个听众。在蔚蓝深邃的大海里，音乐从他指尖缓缓流淌出来，他用心灵演绎出的乐曲融人世间百态，宽广无边却又诗意浪漫的人生传奇。大海、游轮、钢琴就构筑成了他的一生。
2.孤独在小岛上
在托纳多雷的“时空三部曲”中，所有的故事，所有的追忆都发生在一个叫西西里的美丽的小岛上，这里与世隔绝，相对于外界社会的复杂更好掌控。《天堂电影院》中，故事被固定在西西里的一个小镇上，即使多多出走多年在外也只是对外界的背景的轻描淡写，最终还是在放逐之后重新回到小岛。《西西里的美丽传说》也只以外界的社会背景为因子，着重刻画小岛上的变化。战争让人与人之间距离越来越远，让人性扭曲，让人更加孤独。因此，也将西西里岛异化为一个孤独的产物。同时，西西里岛也作为一个孤独游子渴望回归的家园。因为主人公对西西里的深切渴望，对家的归宿意识，小岛在乡思和伤逝的衬托下孤独地屹立在过去的缅怀下，指向更遥远、更充满未知的孤独。
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