论张爱玲小说中的女性形象(3)
总的来说，曹七巧就是欲望得不到满足。为了金钱、名分嫁入一个走向衰落的贵族家庭，没有生机的生活使她的性格开始扭曲，对家人口无遮拦、冷嘲热讽，来宣泄自身的不满，满足自己的心理变态。感情上她喜欢小叔子季泽，但是却畏惧叔嫂这个底线，对风流的小叔子充满怀疑，并时常对其新婚妻子进行挖苦。情感上的欲望得不到满足，使她开始将物欲视为终极目标，计较于遗产的分得，吝啬于儿女的婚事，将自己对一切的不满足的行为报复在了儿女身上，造就了儿女一辈子的悲剧。自己过得不好，就见不得别人好，从此可以看出曹七巧是一个心理极其变态的人物形象。
与其说曹七巧造就了自己，不如说社会造就了曹七巧，那个年代封建家族观念不知道使多少女子变成了曹七巧那样心理极其扭曲的人物。
（二）甘为囚鸟型
这类女性没有勇气去追求自由，就像一只只绣在屏风上的鸟。她们完全依附于男人，把物质金钱作为爱的标准，心甘情愿地被丈夫囚禁在家中。如《倾城之恋》中的白流苏、《留情》中的敦凤、《茉莉香片》中的冯碧落、《沉香屑：第一炉香》中的葛微龙等，她们有过追求自由和爱情的机会，但是没有勇气完全脱离男人，在她们的内心深处，女人仍然只是附属品。女性得不到经济上的独立，也就无法去谈思想上的解放。“张爱玲笔下的许多女人都像是养在笼中的金丝雀，习惯了笼中华丽的生活，不愿再去外面的世界，甚至不再去尝试飞翔，哪怕是在笼门大开的时候，也再也走不出自己内心的牢笼。”[5]
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