论冯小刚电影的悲剧意识《唐山大地震》到《一九四二》(3)
方大强和王德清是方登的亲生父亲和养父，他们的父爱是影片中又一种温暖的亲情，但这种温暖中仍有一丝抹不去的伤痛。方大强是一个值得敬仰的好父亲。地震来临时，他把生的机会留给了家人，让妻子好好活下去，照顾好孩子们。但是，以后的生活中家人将永远失去他这份可贵的亲情，孩子们也将永远失去他这份无私的父爱，这种不幸完全是由地震造成的，让人感到痛心。而王德清更是一个疼爱方登的好父亲。幼年的方登被抛弃后，他又给了方登一个新的家庭，教育她，爱护她，却从来没有想过回报。但是，由于地震方登变得不信任亲情，这无形中会使他的爱变得沉重，让父女关系变得疏远，这种悲哀是由灾难直接造成的。同时，方大强和王德清对孩子们的这种无私、伟大的父爱在影片中再次超越了悲剧。
（三）从电影主题分析其悲剧意识
影片中地震给人们带来的是无尽的伤害和让人揪心的痛苦，它造成了无数家庭的不幸和无数人的牺牲。它带来的不仅是肉体上的伤害，更是心灵上的创伤，还有性格上的扭曲和情感上的重创。
《唐山大地震》着重展示了地震给一户普通家庭带来的毁灭性打击和地震后人们修复破裂家庭关系的创伤，显示出了地震无情人有情。影片中，方大强他们这个原本幸福、快乐、融洽的家庭因为地震变得支离破碎。地震中，孩子的取舍加深了一个母亲的负罪感，丈夫的离去和生活的迷茫无形中更加重了一个母亲在未来家庭中的重任与生活的艰辛。这正是地震对这个家庭造成了沉重的打击和深重的伤害。譬如，瓦砾里散落着方大强在地震前给这个家庭新买的电扇，这个镜头正是在无声地控诉灾难的无情，控诉灾难给这个家庭带来的不幸。
同时，地震在人们身上也留下了永远抹不去的伤痕，这种伤痕是人们对灾难的控诉。元妮在地震中失去了丈夫，面对儿子和女儿救谁的困难抉择让她失去了女儿，这些在特定情况下的事件体现出了人类在天灾面前无能为力的悲剧意识。灾难过后，虽然家园得到了重建，但是人们心中的伤口一直不能愈合。譬如，元妮在老公的尸体前咒骂老天爷正是对灾难的控诉，她放弃女儿选择救儿子之后内心的挣扎正是对她良心的拷问。然而她的选择又给方登幼小的心灵带来了更大的伤害，使她不仅在身体和心理上受到了重创，还使她性格发生了扭曲。她对亲情看得淡然，心里充满了怨与痛，不断逃避，造成母女关系的激化，似乎全然忘了对亲情的感恩。32年里两人都时刻折磨着自己，内心充满了牵挂和冲突、痛苦和歉疚这种矛盾的情感，这些都是地震在她们的心灵上留下的沉重的创伤痕迹；方达也是如此，身体上的缺失、母亲对姐姐的愧疚以及母亲对自己沉重的爱给他的身心都带来了双重的痛苦和折磨。
这些痛苦和伤害都是由地震造成的，但是面对灾难，人们有着顽强的意志力，能够在灾难中不断挣扎，进行自我救赎，展示出人性的温暖和亲情的伟大。
二、电影《一九四二》呈现的悲剧意识
电影《一九四二》是人民苦难史的一个缩影，它展现在人们面前的不仅仅有天灾带来的创伤，还有人祸促成的灾难，在这种生死、饥饿的残酷处境中，人们背井离乡、外出逃荒，身体和精神上受到了双重摧残，人们的生命在复杂的国际国内环境面前也变得不值一提。《一九四二》的悲剧意识主要呈现在以下几个方面:
(一) 从叙事模式看电影的悲剧意识
“影片《一九四二》叙事手法与故事的讲述方式对于习惯冯小刚电影的观众来说是一次全新的观影体验。”[4]影片中运用了平静的叙事方式和多线叙事方式等叙事手段，从天灾和人祸视角出发，呈现出电影的悲剧意识。
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