中俄“多余人”形象的共同特征以及发展变化规律(2)
1.2产生背景
中外文学史上为什么会不断出现这样看似“多余”的一系列形象？是什么原因导致的？
俄国当时的封建高压以及被列强抢夺的情况下，受资产阶级影响的贵族知识分子失去了和落后的糟粕斗争的力量与勇气，于是便有了“多余”的倾向，作家们察觉了于这样的状态，有感而发，便在笔下描绘出了这样的形象。“多余人”形象描述的是俄国当时面对社会转型时期部分先进的贵族和知识分子对当时俄国社会生活的真实情感。反映的都是当时时代先进的俄国文学的主要特点。十九世纪上半世纪，资本主义已经在欧洲发展了一段时间并且巩固了下来，而俄国此时正受到沙皇的封建统治，资本主义萌芽刚刚萌现，俄国的经济大大落后于欧洲。伴随着反拿破仑战役的胜利，欧洲的资产阶级文化发展成为了自由主义，俄国的文化受到了强烈的冲击，反拿破仑战役于1812年开始，点燃了俄国社会极高的爱国热情。爱国主义的迅速发展，必然会导致社会问题和俄国发展前途受到俄国进步人民的强烈关注。此时的俄国青年军官大多为当时的俄国贵族知识分子，这些知识分子受到法国资产阶级革命的影响尤甚，他们要求政府进行改革，并且策划了十二月人起义，但是起义被镇压而失败，1825年的俄国社会空气中充斥着一股高压。在这种动荡的氛围中，旧贵族中形成了一部分以先进的知识分子为主的人群，他们厌恶而且痛恨自己所处阶级的丑恶，但是其自身又有着本阶级的劣根性，空谈主义和抱负但是又没有参与实际行动的勇气，于是就变成了“思想上的巨人，行动上的矮子”-----“多余人”。
纵观中外文学史，“多余人”形象出现的时间节点无一不是于上述俄国的社会经济政治情况相似的时候，即使有出入也不大。內焦外困青黄不接，各方面情况都急需变革但是有缺少动力，应该作为主力的受到国外先进思潮影响的知识分子却犹如墙头草一般四下摇摆。于是乎“多余人”形象便应运而生，多余人有很多名字：“多余人”、“零余者”、“局外人”。但都逃脱不过的受社会变革时期的大环境影响
第二章 中外“多余人”形象的比较分析
2.1忧郁症患者奥涅金
把多余人说成是在社会上游荡的幽灵不如把他们描述成远离社会中心被放逐的边缘人。多余人中有很多上层社会知识分子，可见这种放逐和地位学识等都没有关系，有关系的只有一点：他们是否能够成为组成社会的一份子。
奥涅金就是这样的一个例子，他拥有良好的教育年轻的躯体，让风度翩翩的他在宴会中如鱼得水，妙语连珠。他像是一条艳丽多姿的观赏鱼游荡在酒气脂粉里面，“善于谛听一颗心的初次跳动”，醉生而梦死。从来没有思考过将来，自然也不曾考虑生活的意义到底是什么，这折射出当时俄国上层社会的状态，享乐者无可救药。被吸纳进这样的社会中心的纨绔公子奥涅金，在“他总为佳肴和老婆踌躇满志”的生活中感到了厌倦。
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