中韩家庭伦理剧中婆媳形象比较研究(3)
由于时代变化，传统婆媳身上所代表的城乡差异过大，导致了二元对立的激烈冲突，现代婆媳身上时代造成的经济、文化差异缩小，她们身上更富有智慧的温情。这也同时反映了随着时代发展，中国城市化进程的加快，城乡经济、文化、观念上的差别逐渐缩小，因此婆媳所代表的新旧观念的差异也在缩小，最能反映家庭伦理剧品格的婆媳关系也在逐渐由原来的矛盾重重变得缓和了许多。
（二）韩国家庭伦理剧中经典婆媳形象
1.戏剧性婆媳形象：《人鱼小姐》
《人鱼小姐》作为表现韩国家庭经典剧作，不仅在韩国国内有很高的收视率，自我国中央电视台8套播出之后，也引起了很大反响。这部剧，实际上是复仇主题，反映婆媳问题只是其中的一个方面，但是在反映婆媳之间关系时，我们经常称其为戏剧性婆媳，主要是因为二人关系就像戏剧一样充满变化、冲突。
雅俐瑛是受过知识教育的女性，但是在回归家庭当一个全职太太时，是顺从孝顺的典型，婆婆作为一个全职太太，对雅俐瑛多有不满和挑剔。“媳妇雅俐瑛与婆婆关系十分复杂，从结婚前的极力反对，到婚后对雅俐瑛的无端刁难，再到后来视雅俐瑛为女儿般疼爱，这对于媳妇雅俐瑛来说，是一个艰辛的过程，但结果是幸福的。”[4]
她知道婆婆、奶奶不喜欢她，但会始终面带笑容、态度真诚、真心关怀老人，不仅努力改善公婆之间关系，还让固执的奶奶喜欢自己，她能够接受婆媳矛盾，并以一种聪明的，宽容的方式对待它。“在诸多矛盾发生时，她在心底也很气愤，很苦恼。但是她从来不向丈夫抱怨与婆婆的不快，而是以一颗平常心应对它。即使非常气愤的情况下，也从没有对婆婆有过分的话，过激的行为。对待习难自己的婆婆，一直是精心照料，不敢大意。婆婆对于雅倒瑛来说，不仅是丈夫的母亲，更是长辈，她以正确对待一个长辈的方式对待婆婆。韩国电视剧《人鱼小姐》是一场人性美、人情美、艺术美的盛宴。”[5]
2.麻吹冰型婆媳形象：《媳妇的全盛时代》
《媳妇的全盛时代》是近年来在反应婆媳关系上具有全新视角的韩国电视剧，该剧首次以媳妇的视角来反应婆媳间的关系。媳妇赵美珍受西方思想的熏陶，思想开放，不再是逆来顺受的小媳妇，对能生活中的不如意之处，她敢于拒绝。她原本认为婆媳之间的关系只不过是婚姻关系的“配送”，自己并没有情感的接受，但是，在不断地相处之中，婆媳关系逐渐转化为亲情关系。而传统的婆婆就希望儿媳妇能肩负祖上的事业，但是媳妇并没有接受，而是按照自己的意愿生活。这说明，随着韩国经济的发展，女性地位的提高，更多女性走出家庭参与工作，婆媳之间矛盾更多的展现在不同以往的新层面上，婆媳形象有了变化，婆婆不再高高在上，媳妇也不再逆来顺受。
韩国的传统婆媳生活在浓厚的伦理道德要求下，媳妇在家中地位很低，婆婆的权威地位不能撼动，但是随着社会现代化进程逐步加快，家庭也受到社会变革的影响，传统的家庭婆婆的家长地位逐渐弱化，形成了趋于平等的新式婆媳关系
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