葛晓音亦持此见：

他的山水诗中所抒发的主要是在仕途上犹豫疑惧的心理矛盾。……他因告密而晋官、又因告密而丧生，无非都只是为了保住自己的“荣禄”和身家性命。由于终生处于一种战战兢兢、胆怯庸弱的精神状态中，他在诗歌中反反复复抒写的又是这同一类思想矛盾，所以弄得“篇篇一旨，或病不鲜”。加上诗中的抒情多集中在后半篇，便造成了“篇末多踬”的毛病。[12](P57)

这一方明确指出了谢朓诗歌的“末篇”与其“开端”相比，在艺术上表现出“强弩之末”的不足，葛氏之说更深入地指出了造成小谢诗歌“篇篇一旨”的深层原因。 

笔者赞同后一种观点，小谢诗歌确实存在“末篇多踬”的缺憾。那么,“多踬”具体表现在哪些方面呢？源^自·吹冰·文.论,文'网]www.chuibin.com

三 “末篇多踬”的表现：内容的趋同与技法的固化

钟嵘对谢朓诗歌“末篇多踬”的看法是合理的，这取决于其“末篇”确实呈现出“多踬”的特征。笔者认为这个呈现是双方面的，从“末篇”所抒发的情感和“末篇”的写作方式来看，谢朓诗歌都存在着“多踬”的嫌疑。

（一）“末篇”趋同的抒情内容

正如陆机《文赋》所云“诗缘情而绮靡”，诗歌是用来抒情的。谢朓诗歌也不例外，他寄情山水，在对山水的审美中抒怀。因此，所谓谢朓“末篇”的抒情内容，其实就是指他诗歌抒发了什么情。那么，在小谢三十多首山水诗中，这些抒情主旨是否体现了“末篇多踬”这一批评呢？

笔者通过对谢朓诗歌的梳理，大致可以将其“末篇”所抒发的情感分为以下几类：

第一，表达强烈的归隐愿望。

“末篇”点出了谢朓在黑暗的官场、繁琐的公务与清幽的山水之景的对照中萌生出归隐的想法。表达这一情感者比比皆是，例举如下：

《观朝雨》云：“耳目暂无扰，怀古信悠哉！戢翼希骧首，乘流畏曝鳃。动息无兼遂，歧路多徘徊。方同战胜者，去剪北山莱。”[13](P215)其中“戢翼希骧首，乘流畏曝鳃”二句，集中地体现了诗人内心的矛盾，一个“希”字、一个“畏”字代表了他人生的两种姿态，一是积极入世、建功立业，一是消极避世，隐遁山林。他患得患失地在是非之地徘徊，经过思想的斗争之后，从“去剪北山莱”一句可见其辞官归隐之意已决。《直中书省》写道：“兹言翔凤池，鸣佩多清响。信美非吾室，中园思偃仰。朋情以郁陶，春物方骀荡。安得凌风翰，聊姿山泉赏。”[13](P213)这八句诗的核心是说中书省再好，也非吾内心的家园，诗人渴望的是放任自由地寄情山水，这亦是述说他退居的想法。《宣城郡内登望》抒发了自己疲于奔波仕途，愿放弃富贵生活，而选择远遁。诗曰：“怅望心已极，惝恍魂屡迁。结发倦为旅，平生早事边。谁规鼎食盛，宁要狐白鲜。方弃汝南诺，言税辽东田。”[13](P225)

第二，表达羁旅思归的感慨及对京都的依恋。