《四大名捕2》对中国传统武侠电影的解构(3)
《四大名捕2》在影片中所营造出更多“平民”化的感情，将原本高来高去、无比神秘的江湖人物还原到凡人，也就更能贴近观众的心理。在这里，“江湖”已成为一个只是虚构出的框架，通过侧面描述出的江湖故事所表现出的人性人情来解构其原本的冷酷残忍：冷血在面对一手将自己养大的捕神大人的尸体前，如同失去了母兽的幼兽一样焦虑无措，更是化为“狼人”悲痛哀嚎，其中的真情实意在“魔幻”的“狼首”中体现的更为深刻，而这一点在之后发现如烟身为真实凶手后体现的更为彻底——有时候抛去人性复杂的一面，才能更好的体现出“情”的真；从娇娘前往铁血大牢探望诸葛正我的一场戏可以看出，电影中穿插着琼瑶式情感剧的元素，在这部一直纠结着各种人物关系的电影中，导演陈嘉上试图挖掘人物的情感和内心，这种尝试也可以说打破了传统武侠电影关于人性的一些设定，更加追求“平民”化色彩；而刘亦菲饰演的无情在最后一幕对于家仇身世的阐述氛围，那如同音乐电视一般的分镜镜头，残忍的杀戮与无情父母最后的深切告白，更能体现出这种关于人内心真切的情感元素；在剧中，作为主线内容的无情冷血的爱情发展，其中又穿插着所谓“第三者”姬瑶花对于冷血的迷恋，这些分分合合，多了几许人世情爱的烟火，少了几分传奇武侠的飘逸，而这种“平民化”更贴近当代观众的思想。
正是这些新式武侠电影元素的诞生，遂逐步打破传统武侠电影在电影界的地位，引领起新的影视文化浪潮。
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