（二）生动的女性形象来~自^吹冰论+文.网www.chuibin.com/

 李白诗歌中的女性形象，并非只拥有的美丽的相貌，而是美貌与智慧并存的女性形象。这些女性将自己全部的真实情感倾注于她们的人生和爱情之中，充满激情地诉说着属于她们的感动与忧伤。

《妾薄命》中的“咳唾落九天，随风生珠玉”，陈阿娇盛宠时的一口唾沫，都能随风生出珠玉。但谁又能想到昔日的“芙蓉花”一转眼竟成了“断根草”呢？前后对比之大，令人既惋惜又无奈；《越女词五首》中“笑入荷花去，佯羞不出来”，佯羞的采莲女，嬉笑着躲入荷花之中，将少女的娇羞刻画的淋漓尽致；《西施》中“皓齿信难开，沉吟碧云间”，仅仅两句就让西施笑不露齿的含蓄之美跃然纸上，“沉吟”二字更是将西施的淡淡愁绪表达出来，引起读者的爱怜；再如《清平调词三首》中写到“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”，看到天边的云便想到杨贵妃的华服，看到艳丽的牡丹便想到了贵妃娇嫩的容颜，以花喻人，让读者都为之倾倒；《江夏行》中的“如今正好同欢乐，君去容华谁得知”，商人妇荒废的青春时光又有谁能知晓呢？李白诗歌中对不同女性人物的刻画，也表现出了诗人内心世界的不为人知的变化。

李白在诗中描写了阶层和地位各不相同的妇女形象，从哀怨落寞的宫廷女子写到勤劳质朴的市井妇人，从宠爱万千的尊崇贵妃写到才华横溢的金陵女妓，从淳朴天真的越女写到孤单寂寥的商人弃妇，从缥缈朦胧的仙女写到英勇无惧的东海勇妇。“众多的女性形象在李白的笔下都成了充满生命的个体，为我们展现了一幅唐代妇女的画卷。”[2](p57)