董俞与钱芳标等填词名家,开风气之先的流派作风、观点鲜明的词学思想，成就突出的词创作，对清代词派、词家产生了不可忽视的影响。云间词派的意义并不单单在于给明词画上了一个光辉的句号，更在于开拓了清词的中兴之路。云间词派不仅对清初影响及大，而且对整个清代词坛都保持着独特的影响力，影响了有清一代的词坛风貌。

二、词作风格形成及演变

（一）、形成：

1、研丽婉委的唱和之风

云间词人以唱和活动推动了词派的形成与发展，并影响了后来继承者们词作的风格。董俞作为词派后期支柱人物，亦秉承了唱和之风。

云间诸子同调同题的填词唱和式样，制约了他们在立意布篇上的运用，只可从形式上取巧，使得词作风格偏向细腻、瑰丽。此外，词尊"南唐北宋”的宗风使词作多类似花间而写闺情。此外，词尊“南唐北宋”的宗风使词作多类似花间而写闺情。

董俞《玉凫词》中有很多这种婉丽之作，可以说是对前辈词风的继承。

如《浣溪沙•美人春睡》:

细雨屏山掩绿苔。侍儿私语傍妆台。瞢腾春醉眼慵开。

  鸳枕暖偎红粉颊，麝煤香浸绣弓鞋。翠帏风动梦初来。【6】（p89）

这首词先不谈其格调高低，单独分析其风格，便发现董俞深得云间婉丽之精髓。比词写闺中女子睡时之景。“屏山”、“妆台”、“醉眼”、“鸳枕”、“红粉”、“绣弓鞋”、“翠帐”一系列意象，将美人睡姿，从形到神，描摹殆尽，香艳之色自在其中。来.自>优:尔论`文/网www.chuibin.com

对比一下云间主将李雯的《阮郎归•闲愁》 : 

        满帘暮雨对青山，楼高香袖寒。绿帆乱落水西湾，银筝无意弹。

            金鸭冷、泪珠残，一庭红叶翻。鹧鸪飞去又飞还，人如秋梦阑。【2】（p48）

在词中，“金鸭”、“红叶”、“香襟”、“红影”、“银烛”等闺中意象铺成，堆砌成艳丽之色调。回看董俞的《浣溪沙•美人春睡》，其闺词中设色之秾丽有过之而不及。

然而，董俞的一些词中，对艳丽词风欲有所突破。如《杨柳枝•春闺》:

愁绝萧郎音信稀。梦中归。画帘风动六铢衣。篆烟微。

    小园闲却秋千索。桐花落。最怜白昼燕双飞。怨春晖。【2】（p49）

此词写春闺女子思夫。萧郎远赴边关，音信全无。梦里君归，梦醒挥泪，最怨春晖时，燕子归来犹双飞。词人先写梦中相见欢，彰显思恋之深；下片欲扬先抑，写景，最后一句怨春晖，情感喷薄而发:春来，燕子都双飞归来，而我却孤单，郎君未归！整首词虽写闺怨，却不艳情，显得淡而情丽。