开篇三句，因粉墙低矮，故能使梅花冲破园林限制出现在作者眼前，周邦彦在这里运用了一个独特的视角，不说自己看到了梅花，却用一个“照”字，给人一种不是作者自己主动去看向梅花，而是梅花主动出现在眼前，作者并非刻意追寻而产生一种不经意的感觉。“照眼”二字虽化用字杜甫的“花枝照眼句还成”，却也能看出作者的用心之处，不是对生活体察入微且具有深厚生活经验的人可以轻易写出来的。“更可惜”三句，将梅树比作熏香竹笼，将梅树上的积雪比作素被，梅花如果不够芳香，又怎能联想到熏香的竹笼？积雪如果没有积累到一定的厚度，便又不能够比作素被，这种比喻愈加突出了梅花香气之怡人，树上积雪之洁白轻盈，也间接写出了雪势之大。作者匠心独运，构思奇巧，用生动的笔触描绘出一幅雪中赏梅图，读之使人历历在目。以上种种，皆是建立在作者将自己融入这梅花雪景之中，方能予以真切的表达，写出来的作品也更加富有生趣。来*自-优=尔,论:文+网www.chuibin.com

词的下片，“相逢似有恨，依依愁悴”，“今年”亦是同“去年”相对，没有了去年悠然赏梅的悠闲自在，今年的相逢变得匆匆，加之想到即将而来的离别，所以虽然相逢，却仿佛有无限离愁别恨萦绕其间，花朵似乎也变得憔悴许多。其实，梅花本是没有自主生命意识的无情物，谈何而来别恨离愁、依依憔悴呢？这里显然是作者想到梅花凋零结出果实之时，自己也将远离漂泊在“空江烟浪”里，无所寄托。作者将自己的离愁别恨融入到梅花之中，正如王国维所说，“入”并非简单的将自然界中的人事简单的记录到作品中去，周邦彦将自己的羁旅愁思融入到与梅花的会面之中，将个人情感与梅花结合从而形成打上个人标签的独一无二的感受。