三 “作”的底气

《莎菲女士的日记》这篇小说描写的是在“五四”运动后几年北京城里的几个青年知识分子的生活。在那个时代里，莎菲接受着五四运动后新思想影响，向往大胆地追求爱情，同时又担心深陷高个儿的美貌时又难免将自己置于轻浮的境地，想要尊严又想要短暂的暧昧。但是，丁玲的前期迫于社会现实的压力，更多的是对于中国女性在封建男权文化压迫下的痛苦的描写，她强烈地表达自己的要反抗、不妥协、不放弃的思想。但是那个时代和社会没能够给她们足够的底气。来*自~优|尔^论:文+网www.chuibin.com +QQ752018766*

女性文学研究和文学的性别研究，兴起于20世纪80年代。女作家们逐渐发展，20世纪80 年代以来风行的强调性别差异的女性写作在试图颠覆和改变男权文化的秩序的同时，终陷入了商业化消费的陷阱，成为被媒体和异性窥视的对象。“女作家从自恋或哀怨的心理之镜中逃脱而出，沿着人性的轨迹不断地向纵深开掘处入现实与历史的深处，以现实的社会生活的重大历史事件构架作品，还愿社会和历史影像中个性人物。”[4]（p2）1990年的中期，张抗抗小说的女性叙事进入了自觉状态，在其后来的作品中开始关注女性地位，聚焦“妇女命运”。而张抗抗这名50年代女性作家，从北大荒成名 ，并被列为“知青作家”。 “她的作品中的女性人物，渗透着独立的女性意识和神韵。不同之处在于，她的女性创作意识，融注于历史文化空间，女性自觉皈依人的自觉。”[5]（p2）张抗抗的“超性别意识”：“不是单纯‘寻找男子汉’或‘弑父’、‘杀夫’、同性相恋的两性战争，而是拥抱女性自身世界和外部客观世界 ‘两个世界’的文学女人。”[5]（p3）