《撒哈拉的故事》三毛作品的艺术特色分析(2)
①再回望太阳，他像独眼怪人的大红眼睛，正要闭上了。(《荒山之夜》)
②什么都看不见，神智是很清楚地，只是身体做了剧痛的奴隶，在做没有效果的挣扎。（《死果》）
③哑奴的身影渐渐消失在夕阳里，他的家人，没有哭叫，拥抱成一团，缩在大红的毯子下，像三个风沙凝成的石块。(《哑奴》)
例①作者把天空当成了一个巨大的怪人，天空像巨人的脸，改变了传统的人们对天空的认识，太阳也成了怪物的眼睛，在落日中怪物也闭上了他的眼睛。例②把身体和剧痛比喻成主人和奴隶之间的关系，很有创意，切合实际的形容那种剧痛，使读者感同身受。例③哑奴一家相亲相爱，并有尊严的活着。文中把哑奴的家人送哑奴离开时候的动态的身影比喻成静止的“风沙凝成的石块”，这样平常的比喻，却让人看到了凄凉中存在着的坚定地信念和希望，使读者为哑奴的坚强和责任感而欣慰。
三毛在散文中灵活准确地运用比喻，都是为了加强语言的表现力，使抽象的事物具体化，使概括的东西形象化，这样，场景构建的更加真实，人物描写的更加鲜亮生动，给人以心灵上的深刻印象。同时在喻体的选择上三毛喜欢选择人们日常生活中常见的事物，使人感同身受，增加了语言的表达效果，也是她语言风格平实自然的表现原因之一。
(二)传神含蓄的比拟
①结婚前，如果荷西在加班，我就坐在席子上，听窗外吹过如泣如诉的风声。(《白手起家》)
②这一次直渡撒哈拉，我们双双坠入它的情网，再也离不开这片没有花朵的荒原了。(《白手起家》)
③我举目望去，无际的黄沙上有寂寞的大风呜咽地吹过，天，是高的。地是沉厚雄壮而安静的。(《白手起家》)
例①三毛以拟人的手法来写出窗外风声的凄凉，赋予风声以人类的哀伤的行为，使读者有一种想设身处地来感受她的处境的冲动，真挚感人。例②把我们离不开撒哈拉的感情说成是坠入其情网，将撒哈拉人格化，形象鲜明生动，避免了抽象与枯燥。例③拟人手法的运用，“寂寞”的本是指人，却移用于大风，赋予风人类的情感，这样的比拟含蓄感人，使读者仿佛身在这黄沙的“寂寞”里。
总而言之，比拟的妙处就在于，不管出于何种目的，把没有思文意识的物品与有思文意识的人互换，与直接诉说相比，这种手法给读者的情感冲击更加大，更会让人有设身处地的感觉。例如《搭车客》中有一段描写自己的心情是怎么样，用一个“凄厉的风声”就完全能体现出来了。不仅如此，比拟还能传递出美丽的东西，文中有一段，她用“沉睡女人的胴体”来描写沙子，一副香艳美丽的图画就出现在了读者的脑海里了，这句话胜过千言万语，有多少词语形容美女就有多少词语形容沙子。比拟手法的运用也是凸显三毛散文含蓄风格的好载体。
比起男子的激昂大气，三毛更显含蓄朴实，而比起女子的柔美柔情，三毛更喜欢内敛平常，三毛用一个类似小女子的思绪，写出了独有的大师的风格。
二、雅俗结合的遣词造句
（一）叠音浅显口语化
叠音顾名思义是指音节的重叠。叠音词是音节重叠的词。叠音又被现当代的一些修辞学家称为“叠字”或“重叠”。 叠音词音节既自然又和谐，结构也清晰，字的意思简单的很容易让人理解，因此在写作时准确的使用重叠音节能够加强读者对所描绘的事物的印象，不但读起来朗朗上口，还可以使听觉获到一种回环往复的音乐美感。
在三毛的作品里，叠音词的运用是随处可见的，在《白手起家》中运用的比例就很多，她在描写那些所谓的镇上的“太太”对三毛居住在远离城市的条件艰苦的沙漠的鄙视和疑惑，三毛的无所谓的一种态度时，她连续用了两个叠音词“笑笑”和“点点”，这两个动词都表示动作行为，干净利索，鲜明简单，非常生动简练地描写出了三毛那时给出的回应，还有“甜甜”这一词的运用也加强了三毛对自己精心布置的小房子的喜爱之情。而在给很久没置办衣服的荷西买衣服鞋子的情景中，她用“笑吟吟”这一动作叠音词刻画了自己内心的一种欢喜之情，与其上文“两个人对着钞票膜拜”这一语境一起构成了一种幽默诙谐欢快的气氛基调。上下文词语合理搭配，显得音节和谐。还有她为了省钱，不怕劳累的到离家很远的福利社买生活用品，她不争不抢，默默地在队伍里等待着排到自己，在这段描写中，她用了重叠式“规规矩矩”，比“规矩”更具有表现力，她的举动表现出这里的其他妇女所没有的修养，也为后来军人总是帮助“我”做了解释。