陶瓷动物造型的装饰形式探索(2)
（二）陶瓷动物造型的表现形式
在传统陶瓷雕塑中，陶瓷动物雕塑自诞生之日起，动物的造型及表现形式就各式各样。它作为传统艺术中的造型艺术，同样受当时的社会文化及宗教信仰等影响，不同时期的动物陶瓷雕塑作品具有不一样的社会审美特征。传统的动物陶瓷雕塑在造型上大致分为两类：一类是独立的以动物形象为特征的陶瓷雕塑，如马、牛、狗家畜类或神鸟瑞兽类的单独形象，这类作品形式多样，多为饰品摆件。另一类的则是实用性很强的器物或工艺品，动物形象只是作为饰品装饰在器物的某个部位，如在器物的头部、双耳、足部等，使得实用与审美完好的相结合。魏晋南北朝时期，青瓷和白瓷的烧制成功，文房器物广泛的使用陶瓷材料，其中动物造型的器皿就十分丰富，人们希望通过动物形象来寄托心中的愿望，例如，西晋时的青瓷蛙盂(如图1)，动物青蛙与盂有效的结合，整个盂的造型是一只曲肢欲跳的青蛙，造型生动有趣。动物的形象还出现在陶瓷灯具和瓷枕上，以羊、牛、熊的形象作为灯具的一部分，起到点缀美化的作用。宋代的瓷枕很有名，虎和象的形象常与瓷枕相结合（如图2），出于实用性的目的，多以伏卧造型为主。
二、 装饰形式的概况
（一）装饰形式的概念
“装饰”是一种给人在视觉上赏心悦目并且得到享受的表现形式。
装饰形式的构成特征有多样与统一、节奏与韵律、比例与尺度以及疏密与虚实这四种构成规则。装饰形式的构成要素有外框、结构、定位和完整。装饰形式的时空构成分为装饰形式的时间构成和装饰形式的空间构成。装饰形式构图的基本手法有分割严谨周密、主题鲜明突出、层次丰富清晰、适形严格完整。装饰形式的造型方法包括自然形的变化方法和复合型的组合方法。装饰形式的色彩不受条件色的制约，不以光色现象作为色彩配合的准则，可不以自然色作为参照，而是根据表现的需要强调色彩构成的和谐。
装饰作为一种文化现象，贯穿于艺术的各个领域之中。不同时代的风格和特性以及人们的审美观念的不断更新，使得传统装饰的基本概念从内容和形式都产生了新的变化。
（二）陶瓷动物造型所体现的装饰形式美感
在人们的日常生活中，陶瓷器皿以动物形象为装饰的大多是实用性很强的日常生活用具，在不断的演变过程中，有着丰富的文化特征。如酒具、茶具、灯具、文房器物等与人们生活息息相关的用品，在众多的陶瓷动物形象中，多以简练概括的表示手法塑造，体现了简约之美。
动物类的陶瓷雕塑，无论在什么时期，以何种形式出现，都有其存在的必要性。在中国古代陶塑艺术中有三个黄金期，“秦俑绝唱，汉俑风韵，三彩奇葩”，同样是传统动物陶瓷雕塑的三个顶峰时期，其动物造型独具特色。秦始皇陵兵马俑中马俑（如图3），其高度的写实特点在中国雕塑史上达到了艺术的巅峰，马的体形硕大健壮，比例匀称，一般体长在2米左右，高度为1.5米，其四条腿笔直有力，胸脯结实，整个马的造型刚柔并济，战马的力量感非常强烈。汉代的动物陶瓷雕塑则更加的富有生活化气息，同样以马为例，在造型上较先秦时期稍小，神态也颇为含蓄，表现出轻松愉悦的心情，没有战马的紧张气氛。汉代动物陶瓷雕塑除了马以外，更多的是家畜类的动物陶塑作品（如图4），如陶制的猪、狗、牛等，表现出朴实且具有生活化的造型特点。在唐三彩中马和骆驼的陶塑作品数量最多（如图5），马的造型最为丰富，千姿百态，低头啃草、昂首嘶鸣、腾空而立等。色彩上绚丽典雅，从外形上看，比秦汉时期的动物雕塑更加的富有艺术感染力。
上一篇：张大千书画篆刻刍议+文献综述
下一篇：论展示设计中的个性化视觉语言