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浅析《曹全碑》艺术风格+文献综述(2)
⑴基本用笔:①圆笔起:如图一“禄” 图二“封”中的几个短横画,都是入笔逆锋以圆势起笔。收笔处基本上都是以空收为主,有时也实收,笔画的“起”、“行”、“收”交待清晰,毫无拖沓。笔画中间有时略微呈现一定的弧度,这样就显得整个字更富有张力。为了使线条“和而不同”或有时往右上方倾斜,或往下的走势,此碑中这样的笔画甚多,在这里我就不一一举例了。②方笔起:如图三“之”、图四“膏”中的波画,起笔都是折锋以方笔起。然后调中锋行笔,方起笔斩钉截铁,中锋行笔遒劲婉丽,这些方笔的参入,不仅使得笔法多样化,同时也增加了此碑力量感。
⑵另外我们看一下《曹全碑》有特点的笔画。①“撇”,撇画是在对篆书的左行笔画中逐渐分离出来,此碑中撇画可分为“短撇”如图五“季”、 图吹冰“仍”等、形状如点画,或起笔重收笔轻,或起笔轻收笔重,丰富多彩。“直撇”如图七“家、图八“孝”等有长短和起笔轻重之分。“弯撇”也叫弯折撇,如图九“廉、图十“门”等,遇到此类的笔画,万不可用画圆弧的笔势运行,在转折处须依行换锋借势下行,注意笔画的起伏变化,使之俊逸而坚实。“长撇”如图十一“父”、图十二“角”等,此撇画动作弧度大,势也显著,常为一字之主笔,忌滑行运笔,起笔根据情况有藏有露,有轻有重,收笔则有方有圆,有藏有露,然露锋不可放纵,藏锋不可拘泥。②“竖”,竖画可以说是每个字的脊梁,有支撑整个字的作用,是一个字的骨架。《曹全碑》中的竖可分为“短竖”如图十三“西” 和图十四“少”中的三个小短竖,起笔逆锋向上然后匀力向下行,最后力送笔端实收,此笔画虽然短小,但力量劲到,以致整个字都立于纸上,远看如亭亭玉立的少女。“悬针竖”在许多书法字体中被运用,此笔画劲利流畅,风神俱露,爽爽有一种风气。而《曹全碑》却是把这一笔画用的是淋漓尽致的法帖之一,如图十五“朱”、图十吹冰“恤”、图十七“年”,字中的竖画与字的整体风格得到了完美的统一。收笔处呈现针尾状,上粗下细,如高山流水之势。再看此碑的折笔处,折是由篆到隶变后所产生的复合型笔画,是将篆书的弧形曲线拉直后转折而成,形成多种笔画转接相连,出现各种形态的折画,《曹全碑》的转折处多提起重落,圆中寓方,尤其衔接处尤为精妙,似断非断,似连非连,给人以笔断意连,意犹未尽之感。如图十八“妇”、图十九“白”的转折处。最后着重强调一下它的波画,东汉名碑皆有明显波挑,这也是成熟隶书的普遍特有的风格特征,一般都是一个字的主笔画,古人用“一波三折”、“蚕头燕尾”来形容其美丽的姿态。一字之中也不可出现两个波画,真所谓“蚕无二头”、“雁不双飞”。而且波画的的处理直接可以影响整个作品的艺术风格。《曹全碑》的波画,舒朗流利,摇曳多姿,有种翩翩起舞的感觉,致使整个字都被逸气所环绕。如图二十“商”、图二十一“世”波画的书写方式张继先生概括为:“ 逆锋重起,提笔徐进,下按铺毫注笔简出”。这就和古拙方劲的《张迁碑》形成了鲜明的对比,《张迁碑》粗犷大气,率真质朴,属于豪放一路,它是与《曹全碑》细腻对应的又一种汉碑粗犷书风的极致,其笔画以方笔为主,起笔方折,给人一种斩钉截铁的感觉,力量感强烈,呈现的是凝重,古雅的风气
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