论中国现实主义油画创作的时代性(2)
（二） 现代现实主义油画的时代性
新中国成立以来，油画发展迅速，随着中国的社会主义的建设、时代的发展呈现出不同的特征，有痛苦、伤痛的历程，有稳步不断发展的过程，都具有极强的时代性。
在新中国刚刚成立就以现实主义作为指导有时代的精神又有真情实感，如董希文的《开国大典》、建军的《狼牙山五壮士》、侯一民的《刘少奇在安源》这些都无不体现着新中国成立后的人们的自豪，体现着中国人们的真情实感和中国的英勇的革命历程，讴歌现实鼓舞新中国的广大人们群众建设新中国。画家用手中的画笔去描绘这个新时代，思想上紧紧跟随着的领导。艺术家在这个时期履行政治的使命和社会的责任，把政治宣传作为主要的任务。一直到60年代历史题材的政治性现实主义油画都是主流，在经历了马训班之后的革命现实主义的艺术家，作品质量和数量都达到了规模和层次。虽然题材较为单一，但与当时热火朝天的建设新中国，建设社会主义的时代生活是离不开的，主要强调了社会功能。到了文化大革命期间政治性的历史题材推向高峰，这一时期的现实主义一切为了政治服务，这时的现实主义成了“红光亮”和“高大全”的代名词。这时期对中国油画被扭曲、被败坏，破坏可以说是毁灭的。这时期代表做《毛主席去安源》《虎口夺铜》《我是海燕》《生命不息，战斗不止》表现出了特定时期的产物，都是概念化公式化按“高大全”的套式进行。造成这些都是当时时代所造成的，文革期间的回忆是伤痛的，每个时代的艺术都打上了时代的烙印，任何伟大的艺术家都不能避开时代的局限性。
随着社会的不断发展政治性的弱化，在十一届三中全会后使得人们的思想得到自由，激发了人们的创造精神。这时期出现了反思历史控诉历史的时期的伤痕美术，代表有高小华的《为什么》、程丛林的《1968年x月x日雪》等，这些都具有批判性，对文化大革命的抨击和对未来道路的思考。
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