⽽而是与章草中原始⽓气息相左的极好印证。笔者以为，由于祝允明作品中有相当⼀一部分 为章草，且由于祝⽒氏章草根基局限于《急就章》，这就使得他⼤大草中章草的⽤用笔构成 绝⼤大部分借助于今草和⾏行行书的笔法来诠释。

所以，由此看来，这样构成的⼤大草中，有章草，亦有⼆二王⽓气息，宋⼈人意趣。如图 1，

⾚赤壁赋中的“渔”字之最后⼀一笔放出的⼩小尖，实乃画⻰龙点睛。它⼩小⽽而短促，却朴厚⽽而不不 失灵动。与此横的前半段的丰润线条相得益彰。难道这不不与章草线条中捺，⻓长横不不谋

⽽而合吗？通过将字中妍丽和巧美的笔画，由起⾄至收的动作缩短，以此增加⾏行行笔中的饱 实感，使⼈人既感到沉厚朴茂，⼜又不不乏灵活⾼高妙。值得注意的是：把握好起收幅度的度 尤为重要。从这⼀一点出发，祝允明采取了了两种⽅方法。1、短促的稍减幅度，以章草代今 草，⼤大草。2、完全隔绝⾏行行笔轨迹的实线条，以点代线，简约处亦⻅见丰润流丽。如图 2,3 中“临皋之下”，“下江流”。⾼高频率的运⽤用点画的堆积来制造空间的紧密，的确是⽆无法⽤用 线条来表达出的。⼜又如图 4，5，《云江记》中的“⽂文”，“复”，“⾜足”字，章草笔画的收尾。 吾以为⽆无论何种度的把握都能使祝书各尽其势，确实使⼈人感叹祝书⽤用笔之⾼高格，和对 追摹汉⼈人章草的⽤用功⾄至深。

（⼆二）露露锋⽅方起

祝⽒氏由于深得⼆二王笔法，所以起笔动处的⼩小动作显得尤为着意。这⼜又不不得不不提祝

⽒氏重“⼯工”的⼀一⾯面。起笔处，斩钉截铁。虽然多露露锋，但⽅方起。以⼤大令之君⼦子意飒飒然写 狂草更更多了了分率真，⼲干净利利落。与张旭藏锋圆起之堂皇润律律有别。毫⽆无迟涩忸怩之感。 磊磊落似君⼦子坦荡意，潇洒卓然。但为了了避免单调，笔者以为，祝⽒氏在保留留露露锋⽅方起时， 还刻意着重于起笔⽅方向的思虑上。

如图 6,7，中 “窈”，“⾕谷”，“草”三字，右下⽅方取势加重起笔作横画，宝盖头，不不免 给⼈人以“钉头”之感。笔者以为虽算不不上点睛之笔，但亦瑕不不掩瑜。偶尔为之，不不⾜足为 诟病。但若拿捏的⼒力力度妥当，虽线条华美，但艺术失其特⾊色，⾮非祝⽒氏之性也。