浅析《礼器碑》的艺术风格+文献综述(2)
（一） 笔画多变、对比强烈
如图三中“清”字的长横逆入有明显一波三折，姿态俊逸，于清秀之中见刚劲骨力，如卫夫人所言，“善笔力者多骨，不善笔力者多肉，多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪，多力丰筋者圣，无力无筋者病。” 此碑刚健犀利、筋脉畅达。图四“天”字的横画笔画都有细微变化，避免单调重复；撇画如藤蔓蔓延，劲建有力笔画变化中力道直达笔端并灌注线条内部，法近自然之妙，富有欢快感。竖弯钩如图五“栊”字末端利如切，干净洒脱，刚劲挺拔却又厚重有力，且和字中的横画粗细对比强烈，增加了活泼性。孙过庭所云：“或重若崩云，或轻如蝉翼；一画之间变起伏于峰秒；一点画之内，殊扭挫毫芒。” 清纯而又雄健刚劲的风格在此碑中尽显无遗。如“公”字体现清新明快、有跳动感。粗笔画如刷帚厚重刚劲、变化丰富、平正中见灵动的艺术特点。“汉碑有雄古者，有浑劲者，有方整者。求其精微变化，无如此碑，观其用笔一正一偏动合天机，心思学力，到此一齐无用。” 评价其用笔神奇。
张彦远,《书法要录》论录书云：“长毫秋劲，素体霜研，摧锋剑折，落点星悬。隶虽变繁趋易，要其用笔必沉劲痛快，斩钉截铁，而后可以书。” “古”字，波画行笔中，行笔越轻，到中间部分，有“轻如蝉翼”的事态，几乎要离开纸面而去，却又气脉相连，中部没有断笔之嫌，之后行笔厚重，末尾好像用全身发力，而后慢慢轻轻挑出收笔。用笔之巧妙精微尽见。
（二）疏朗秀润，骨姿遒劲。
孙过庭说过：“假令众妙攸归，务存骨气，骨既存矣，而遒润加之。亦犹枝干扶疏，凌霜雪而弥劲，花叶鲜茂，与云日而相晖，如其骨力偏多，遒丽盖少，则若枯搓架险，巨石当路，若遒丽居优，骨气将劣，譬失芳林落蕊，空照灼而无依。” 形象生动的表明礼器碑中骨力与遒劲之间的关系，体现出优秀书法作品并不是一生硬曲直相辅，偏正相成直得纤劲，曲得奇妙，骨姿并存的特征。此碑书法遒劲刚健，笔画细而不单薄，可谓骨姿并存，研而不媚。此碑体现书法筋骨的重要性。笔笔雄健骨力，力透纸背，笔画中间有起伏波动，又增加线条的刚劲妩媚，刚柔并济。从而达到骨姿共鸣。《礼器碑》中的字，在笔画按和提、重和轻、离和绝之间完美的契合点，在骨力和秀美、遒劲和疏朗的矛盾中实现统一。
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