论写意山水设色的演变类型(2)
图中以汁绿罩染江水，在汁绿未干时，勾上细波，平涂淡绿，二绿稀疏沾染，鲜明的江水立刻呈现，统一在绿色的调子中，成为全卷“虚”处，以衬托峰峦衔连的重色“实”体形象，这是整体的色彩对比的布局处理。近坡山脚水际处，水草皆以短笔竖苔，水面复以汁绿打点，丰富了单一装饰性的变化。将天空打湿平涂淡墨和花青，颜色慢慢染开，舟船屋舍着淡赭石色。房舍等建筑造型极写实，无一概念处理，屋顶全用浓重墨青，一组组处理见其节奏分明的条理性。
树干双勾显精致，染赭石以后加墨罩染。点墨而成树叶，在树叶上点染石绿、石青。花青点叶、勾小松、石绿点擦成柳丛，以重色点染，与山体厚重色彩相呼应。图中捕鱼、行旅、游赏、等船、饮坐之类人物众多，细小如豆，各执其事。此种画法唐、五代时已有，极生动醒目，画龙点睛，为整个画幅增添了生气。
此种“大青绿”法虽多以重色覆盖，但整幅变化极多，此图用的是一匹整绢，气韵连贯，令人叹服的事每一段都相对独立，形成完整的章节，“每一寓目，顿觉有会心处”，比自然实景更为美妙动人。它充分反映了当时画院流行深入观察，精细刻画的求“真”的绘画美学观念。此图继承了隋唐以色彩为主的传统，充分显示出中国古代重彩一格现实主义的刻画自然的创造能力。
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