浅谈古代工笔人物画中“线”的表现(2)
装饰性特点
线不仅仅具有造型和表达情感的作用，它的装饰性效果也是不可比拟的。线条的弯曲交叉组合，使画面出现层次感，线条的粗细变化也表现出人物的形神，具有很强的节奏感、韵律感和装饰性。唐代的吴道子所画的人物画，人物形象生动逼人，画中人物所穿的衣服随风飘舞就像丝带一样潇洒，后来被称为“吴带当风”。从这个称呼上我们就能看出线条的洒脱、优美、整齐，而且我们也能感受到线在工笔人物画中也占据着装饰性意的角色。当然，有时也因为衣服布料不一样，衣纹的处理也会有变化。或轻柔缠绵，或阳刚浑厚，或粗细相间、疏密有度。可是线条无论怎么变化都是离不开人体结构的，所以线的造型和装饰性的前提就是要依据人的结构来描绘的，最后达到形神兼备，信手捏来的效果。
二、“线”在古代工笔人物画中的运用
唐代吴道子的《送子天王图》
隋唐时期是中国绘画非常辉煌的一个时间段，在这个时间段里，人物画的发展最为明显。尤其是出现了像吴道子这样具有创新精神的画家。由于吴道子精通各类画种而且都有独特的风格和成就，所以大家叫他“画圣”。他所画的宗教题材中的神仙如梦如幻，有种若有若无的感觉。众神的衣摆随风飞舞如丝带般飘扬，线条苍劲有力，这就是人们所说的“吴带当风”。他的代表作《送子天王图》就是“吴带当风”的真实写照，用线出神入化，概括简练，就如他放荡不羁的性格一般，同时打破传统开创兰叶描。兰叶线自然而优美，富于观赏性，吴道子用线粗细渐变、圆润飘逸、线犹如“藕断丝连。在整幅画卷中我们可以看到，线条粗细多变，运笔中时提时顿，善于把握住传神的法则，注意形象塑造的整体性，准确生动的刻画人物的精神气质。
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