浅谈现代水墨人物画中的构成因素(2)
平面构成作为西方设计三大构成中极其重要的一大构成，起源于俄国1917~1922年间兴起的构成主义运动，它是一项由主义刺激下的俄国革命之后兴起的运动，但是当时的构成主义旨在反对艺术的发展，它杜绝一切与艺术有关的，包括画布、颜料等等，热切的共产主义者坚持所有的艺术家都必须成为熟练的工匠，为达到无产阶级的最大利益服务。不过今日，我们有一个自由的平等的环境，我们既可以将平面构成运用与工业生产，也可以将它运用于艺术创作。平面构成中三大主要元素是点、线、面，绘画就是将这些元素通过构图、形式美法则、视觉心理原理等，用一定的规律和形式以不同的组合、分解方式表现在一个二文的平面中。点线面在中国画中即笔墨，笔墨的构成形式就是构图，所以中国传统水墨人物中的构成因素主要体现在它的构图上，也就是我们传统中国画中经常提及的章法、布局，“置陈布势”“经营位置”都是古代画论中对于古法构图的精确概括。
对于构图的重要性在古代画论中早有提及，隋代展子虔曾提出“物象绘事，妙于合配，布局之佳可得愉悦之意。”的绘画思想，唐代张彦远也在他的《画论》中提出“丹青之功，在于经营，经营有道则功成在望矣。”这其中的“布局”、“经营”都是指构图。中国古代画家中在构图形式上较为突出特别的上主要有马远的“马一角”和夏圭的“夏半边”等，他们都因为别具一格的构图形式而形成自己的个性特征。
中国传统绘画中，以笔墨代称点、线、面，不过更多的时候以笔法即线的运用为重。潘天寿先生概括中国绘画技法要点时曾经指出“绘画之表现技法，不外点、线、面三者。在中国绘画里，以线为主，点为次，面为末。”这也同时指出了作为构成因素，中国传统绘画更注重线的运用。作为绘画中主要的构成因素之一，线的变幻组合更是中国画的精髓所在，无论是工笔抑或写意，线的运用都是基础之中的基础。
二、现代水墨人物中的构成因素
相对于古代人物画，现代水墨人物构成因素即构图更加倾向于形式美和画者情感的表达即画作意境的表现感。也就是说，现代水墨人物中的构成因素主要为意境的表现服务。
意境说白了就是在我们看到这幅画时，眼前浮现的不再是简单的一幅画，而是能让我们从内心感受到了作者想要表达的情感。而对于水墨人物画中意境的准确传达，对画者有两个要求，一个是对所描绘的人物在自己的眼中是否有一个详尽的客观形象，第二个就是在自己的心中是否有一个完整的主观形象。这样才能在下笔时即写形又有意，形神兼备后有意境。画若无意境，就像人没了灵魂。意境的表现需要情感，需要一笔一墨，更需要画面的整体处理。构图即构成因素的组合形式才是重点。
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