昔张芝学崔瑗、杜度草书之法，因而变之，以成今草。书之体势，一笔而成，气脉通连，隔行不断，唯王子敬明其深旨，故行首之字，往往继其前行，世上谓之“一笔书”。 「1」

  这里，张彦远提出“一笔书”的命题和范畴，将“一笔书”定位在草书书法的用笔之内，然而关于“一笔书”众说纷纭，不论其出处，“一笔书”的诞生都将是中国书法史上最为灿烂的一章。

  “一笔书”是从书法创作的实践总结出来的。它最早表现于东汉张芝的“今草”。张芝学崔杜之法，变崔杜“章草”之“字字区别”，为上下字间的气脉通畅，牝牡相顾，“如流水速，拔茅连茹，上下牵连。”这是张芝“今草”的书法特点，完全不同于前人。但东汉时期不为书家所深明，更未被称作“一笔书”。及至晋王献之方“明其深旨”，在书法创作中继承和发展了张芝“今草”的特点，“一笔而成，气脉通连，隔行不断”，世人谓之“一笔书”。

     “一笔书”的最早提出者是南北朝时期梁武帝（萧衍）时代的书法家兼书论家庾元威。他说：

张芝始作一笔飞白书，此于井册等字为妙。所以唯云一笔飞白书。则无所不通矣。敬通又能一笔草书，一行一断，婉约流利，特出天性，顷来莫有继者。「5」

“一笔书”虽然提出，但庾元威并未道明“一笔书”的实质所在，而做到这点的则是唐代书论家张怀瓘。他说：

字之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断，及其连者，气候通其隔行。惟王子敬明其深指，故行首之字，往往继前行之末，世称一笔书者，起自张伯英，即此也。「6」

     而北宋郭若虚在《图画见闻志》说：“王献之能为一笔书，陆探微能为一笔画。”「7」于是有了“一笔书”“一笔画”这样的名称。

       “一笔书’，以其“字之体势一笔而成’，这种独特的表现形式，呈现在中国书坛的历程中。“一笔书”从草书中延展出来，更能够表达书家的任情姿性，促使历代名家倾心对其发展创新。从魏晋张芝、二王之开创“一笔书”之先河，后唐代张旭、怀素开拓出奔逸放纵的“一笔书”狂草，至宋代米芾率意的“一笔书”，至清代王铎创造独特的以立书轴形式表达壮观的“一笔书”，当代林散之“一笔书”狂草的空灵动荡之风，书家无不发挥了自己高超的技法功力，融入热烈的生命情感.“一笔书”的生命态势源远流长。源-自/吹冰+文,论^文'网]www.chuibin.com

2 怀素、王铎“一笔书”表现笔法之异同

  笔法作为书法技法的范畴，是表现书法精神之所在。怀素、王铎都是草书史上的代表性人物，怀素是打破传统的开拓者，黄庭坚在《山谷题跋》中说道：“

张妙于肥，素师妙于瘦，融篆入草，圆转刚健，此其二妙。”「8」

冯景昶先生在《怀素自叙帖书法分析》一书中说道：“

《自叙帖》的草书，继承了草书传统笔法，而又不因循守旧，吸收了篆书用笔予以创造融合，进而丰富了书法艺术的内容，使唐代出现了一种崭新的风格使草书得到了新的发展……”；「9」而王铎则是坚守传统的继承者，沙孟海先生在《近三百年的书学》评其：

一生吃着二王法帖，天分又高，功力又深，结果居然能得其正传，娇正赵孟頫、董其昌的末流之失，在于明季，可说书学界的‘中兴之主了。”「10」