关于主题实验影像“飘”的设计思考(2)
1 主题实验影像概述及发展趋势
1.1 关于主题实验影像的概述
主题实验影像一般指有设定的主题但拍摄风格和制作方式与那些主流的商业和记录片相异甚至对立的影片。实际上“实验影像”一词中的“实验”就很好地描述了这类电影的一些显著特征， 比如非常规的叙事顺序，刻意使观众注意力疏离影像的拍摄剪辑技巧，像故意的失焦，快速的剪辑，不同步的声音甚至完全没有声音的处理方式等等。所有采取这些“实验”的拍摄和制作方式的目的就是导演希望观众能有更加主动和更加具有思考空间的观看体验。
大多数的这类影片的制作成本极低，除了拍摄者本人的资金就几乎没有任何经济来源，因此在多数情况下，整个电影的所有工作都由导演一人完成。实验影片一般都有以下几个特点，一是不追求利润回报，多数在半小时以下；二是一般没有剧本，没有叙事结构以及狂乱，快速的剪辑风格；三是尝试许多表现主义方法，视觉上有浓缩，省略的方法；四是很少使用同期声；五是该影像一般思想前卫。
1.2 国内外主题实验影像的发展现状
1.2.1国内主题实验影像的发展 1.2.2国外主题实验影像的发展
二、东、西方优秀主题实验影像分析
2.1 “午后的迷惘”实验影像分析
作为美国独立电影的领军人物，玛雅•德伦的这部代表作品《午后的迷惘》，一直是一部颇受议论的影片。片中她多次采用重复的手法，展现了恋人之间的爱与背叛，并以一场谋杀作为结束。同时在影片中她反复使用一系列主导动机，如镜面怪人、一把刀、一把钥匙、一朵鲜花等，最后刀变成了钥匙，鲜花变成了刀。
整部影片是以默片的形成排成的，影片抛弃了语言，代以女性的肢体语言与面部表情作为主要的叙事对象，表达了当时女性对外界社会无声的控诉与不满，但是最终女主角依然是被镜面的碎片所杀死，反映了德伦在拍摄影片时对于女性命运的悲剧性的思考，女性不论怎么样抗争，最终的结局只能是被镜面碎片所代表的菲勒斯中心主义所扼杀。
2.2 “双头女”实验影像分析
《双头女》是一部“意象至上”的电影，关乎黑与白的冷暖对峙，关乎肉体与影子的相互背离。寺山以那些烙印在墙上的影子来指涉过往的回忆，像极了“物是人非”的一种变奏。 而且开篇处滚铁圈的女孩渐步与墙上的影子脱离，是为“动”的前奏。手的影子滞留于书封，茶杯的影子熨帖于桌面，人久坐之后留影子于原地，则是为“静”的大多数。“灵”与“肉”的背离，“黑”与“白”的对峙，恰恰契合着寺山的倒错式创作理念，他早已惯于从极丑处发现美，从极黑暗处发现光亮。
三、主题实验影像“飘”的设计说明
3.1 主题实验影像“飘”的制作目的与意义
本次毕设选择实验影像作为课题的原因是通过亲身实践，经历从主题构思，场景选择，道具购买再到后期拍摄制作整个一系列的过程，使得自己对实验影像这个概念有更为全面的理解和掌握，增加自己的实战经历，从而达到提高自我摄影水平及后期制作能力。要完成一个完整的摄影作品对我来说，是一次对大学四年学习内容的检验，对我而言具有很大的挑战性。
本次选题的主要意义是反应当代都市节奏快，压力大，人们总处在忙忙碌碌，恍恍惚惚之中，虽然内心渴望的是宁静与安逸，但现实环境却充满着嘈杂与喧嚣，运用对比的手法将一静一动的视觉差异展现在观众的面前，意图营造视觉上冲击力，最终引出主题，即鼓励人们正视自己的内心，释放自己的压力，使自己处于轻松自然的生活环境之中。
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