（图2-1）春江月夜（图片源自网络）

水粉颜料与水彩颜料的混合使用。这样的混合使用，也能增加画面的厚重感。因为水粉颜料具有很强的覆盖能力，所以一般用水粉颜料画出的颜色相比水彩要显得较为厚重。故而水粉颜料与水彩混合使用，可以很好的增强画面的厚重感。在日常应用中，譬如绘制雪景，就会加入水粉颜料白粉，让雪显得更为厚实，更有利于塑造。（图2-2）

（图2-2）雪景（图片源自网络）

2、 水彩中线的运用

在水彩创作中，表现技法非常的多，线的用途和种类也是多种多样。经过或深或浅，或随意或规整的线勾勒，型与画融为一体。在水彩插画中，有用铅笔勾勒出影影约约线的痕迹的插画（图2-3），也有用完整的实线勾勒的插画（图2-4）。表现形式很多。

          （图2-3）铅笔稍加勾勒的插画          （图2-4）实线插画

      （图片源自网络）              （图片源自网络）

（二） 水彩在动画中的应用

水彩对动画的审美表达起到辅助性的作用。水彩的融入提升并开拓了动画制作者的审美视角。

《僧侣与鱼》 ( The Monk And The Fish )，是一部在1996 年获得法国凯撒奖的动画作品。（图2-5）其独特的艺术风格和他深刻的寓意，让这部作品成为了水彩动画的代表作之一。动画短片借助水彩，将画面背景营造出水天合一的效果，把水运用得恰到好处。洒脱的笔触让画面整体显得轻松而随意，让动画具有松散朦胧的美感。淡淡的暖色调笼罩着这简单而质朴的背景，使得这美丽的背景，温和雅致，不但保持了短片整体色调的统一，也让这整部动画兼具了唯美和生动。来`自^吹冰论*文-网www.chuibin.com

《僧侣与鱼》剧照（图片源自网络）

在动画制作中，水彩可以提升动画的美术价值、突出动画的文化和内涵。水彩虽然是一项外来技法，虽不在中国本土产生，但是在他在与中国文化的融合过程中，不断地吸收我国民间艺术的精髓以及我国民间的传统文化，并且随着水彩运用技法的发展，水彩动画也得到了发展。

在中国早期，很多的动画都是通过水彩绘制而成的。譬如《九色鹿》、《三个和尚》、《大闹天宫》等，我们耳熟能详的动画短片。在动画《九色鹿》中（图2-6），我们可以发现不少动画制作者从敦煌壁画之中汲取的各种优势，画面整体兼并了现实与抽象的风格，有力的线条以及这富有韵律的笔触，为我们创造出一系列神态逼真、气韵生动的艺术形象。从色彩上审视这部动画，我们很容易找到敦化壁画色彩的影子。