4。2 宋徽宗对写实技巧的独特

曾有位喜爱研究中国美术史的外国专家称赞宋徽宗在绘画方面的写实技巧为“魔术般的写实zhuyi”，说它给人一种“魔术般的诱惑力”，这便体现出了宋徽宗高超的写实技巧，整幅图的写实技法让人不得不赞叹，锦鸡、花卉、飞蝶，虽以精工却不显得呆板，锦鸡华丽的羽毛和尾翎被刻画的十分细腻，还能看出毛羽上的斑纹，并被描绘的富有光泽，达到了院体花鸟中不易达到的细致沉着富有清韵、且神形兼备的境界。当时北宋时期的绘画理论主要是以气韵为高，然而宋徽宗却进一步要求形神兼备，由形似转变到神似这是北宋时期所要达到的境界。宋徽宗还认为其写生的逼真，不仅仅是要有准确的造型，还要具有生动活泼的神韵。来*自-优=尔,论:文+网www.chuibin.com

4。3 宋徽宗诗、书、画合一

宋徽宗在绘制花鸟画时，在《芙蓉锦鸡图》的表现上，诗通常题在诸如此类的画作上，画面开合有序，画面中所表达不出的意义，借由着诗表达出来，整幅画面因诗显得更加圆满整体,并让这首诗题微妙地成为了画面布局中的一部分。他独创的“瘦金体”在题字和落款上广泛运用，最值得一提的是，在元明之后，诗、书、画一体的特色在中国画中完美体现，尽管诗书画印一体并不是宋徽宗首先提出来的，但他却是将这几者完美结合，并对之影响最大。

宋徽宗不单善于绘画，并且在书法方面也有所造诣。由《芙蓉锦鸡图》便可以看出，整幅画因书法更加完整，宋徽宗的“瘦金体”也与画面完美统一，宋徽宗的章法、结体和布局都对后世影响深远，其中“瘦金体”是他创造的最具有个人特色的书体，简劲隽秀，挥笔如剑，自然地融入画面之中，令他人望尘莫及（见图2）。其中《秾芳诗帖》为赵佶的代表作，曾有清代的陈邦彦对此帖进行评价：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。”这不单单是对诗帖的赞赏，更是对宋徽宗这一独创的高度概括。