不安，生手也。……愈奇愈安，此画之上品。因此他的作品给我们一种寓安于奇 之感。其次在他的作品中黑白关系的运用也是特别丰富的，龚贤曾说：“画之神 理，全在虚处淡处。”黑白关系中的黑对应着中国画中的实、有，白则对应虚、 无。其实就是没有墨和虚墨的地方与浓墨的地方的对比。运用墨色黑白对比带出 画面虚实关系。而除了构图、黑白对比在他的画中还有皴法的使用，他在《画诀》 中提出：“初画高手亦自可观。画自数十年以后，其好处在何处分别？其显而易 见者，皴法也，皴法名色甚多，惟披麻、豆瓣、小斧劈为正经。其余卷云、牛毛、 铁线、鬼脸、解锁、皆旁门外道耳。”他在皴法的选择和使用上使画面具有单纯 的形式美感。形式越单纯，皴法选用的越纯粹，画面冲击力越强。

近现代齐白石更提出绘画“妙在似与不似之间”，绘画的表现方法不再是 现实实物的附庸品，而是一种艺术观念的改变。艺术家用自身的感受将自然事物 的美转换成了另一种美。

现当代，随着人们对西方绘画的了解和视觉审美的改变，如何保持中国画的 活力，使传统的写意中国画继续发展进步，许多画家都在进行积极探索和实践。 而中方现代部分中的形式美在保持传统的同时更多的是对西方的借鉴，所以本文 不再另作讨论了。