中国户外音乐节的创意与创新思考(2)
本文将会把研究重点放在其下的一个分支——节事活动分类下的户外音乐节上。近年来，随着节事活动的蓬勃发展，户外音乐节作为其重要的组成部分也得到了越来越广泛的关注，成为国内节庆旅游的新热点。国内的户外音乐节其发展历史并不长，前前后后加起来也不过十几年的时间，但就是在这么一段短暂的时光中，它的发展规模却是不容小觑的，相关数据资料表明，就2007年到2012年这5年的时间里，全国的音乐节举办数量从一年24场骤升至一年89场，由此可见，其发展规模是相当迅猛的。
虽然目前国内市场上的户外音乐节在办节地址选择、时间节点选择、持续时间及规模等方面逐步呈现出自己的特点，但是在实际的运作过程中，市场上各类大大小小音乐节的举办质量是良莠不齐的，经济效益相对低下，真正盈利的户外音乐节所占比例非常之少，根据摩登天空老总沈黎晖在2012年时候的估计，国内盈利的音乐节其实还不到15%；此外还有许多其他问题存在，例如音乐节主题和模式同质化现象严重、配套设施不完善、场地功能区域规划单一、网络互动平台使用不充分等；随着户外音乐节逐步走向成熟期，它的成长需要一个更为规范的市场机制去引导它，我们有必要对这一系列问题进行研究，并思考通过怎样的新型运作方式才能够解决上述问题，规范整个行业，从而使得户外音乐节得到一个更好的发展。
（二）课题的研究现状和发展趋势
户外音乐节概述
（一）户外音乐节的概念
1、音乐节的概念
音乐节通常是指在特定的时间、特定的地点、音乐艺术家汇聚一堂，用不同种类的艺术形式进行连续性的演出，持续天数由几天到几周不等，例如今年的第31届《上海之春国际音乐节》，其举办时间便是从4月28日开始，至5月18日结束，时间长到20天，近三周左右；来自十余个不同国家的音乐艺术家、演出团体将带来艺术形式多样，风格不同的精彩演出。
2、户外音乐节的概念
户外音乐节在世界范围的发展实则也只有40几年的光景，这种类型的音乐节通常都是露天的，会选择在广场、公园、景区等场地较空旷的场所举办。它和传统的室内音乐节、歌手演唱会、同一首歌等演出形式有着本质的区别，前者的灵魂在于音乐艺术家们，而后者的重心则更注重于观众与表演者之间的互动体验。摩登天空的创办者沈黎晖曾把音乐节比作不同时期的门户网站，他认为传统的音乐节、演唱会等就像WEB1.0的时代，只是给观众提供了一台精彩的节目，观众所作的除了单方面的接受信息以外，还是接送信息，双方是缺少交流的，但是户外音乐节则不同，在演出现场，表演者和参与者之间的互动体验是极高的，它能够使观众相信自己就是这场饕餮盛宴的主角，至始自终，自己都是相容於节日中的 。
（二）国内户外音乐节的发展历程
2013年的最后一天，迷笛音乐节在深圳的龙岗大运中心盛大地拉开了帷幕，31号的演出从下午四点开始，一直持续到2014年的到来，数万名乐迷伴随着悦动的歌声，共同编织着他们的摇滚梦，一起步入新的一年。细细回首，不难发现在过去的几年里，“户外音乐节”作为一种新型的产业模式正以一种令人乍舌的成长速度出现在我们的生活中；据道略文化产业研究中心的统计，2012年全国户外音乐节共举办了89场，持续天数为233天，与2011年相比较，同比增长达28.99%，也就是增加了近20个户外音乐节 。上文中曾简单提到国内的户外音乐节发展历程不过短短数十年的时间，但正所谓罗马非一日建成，这十几年只不过是一个井喷期，在此之前却是一段地下摇滚乐颇为艰辛的萌芽期，那时的音乐节形式多存在于酒吧之中，出演乐队也以爵士乐和摇滚乐为主。
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