秦腔与元杂剧比较开题报告
秦腔和元杂剧,它们分别是我国地方戏曲和古典戏曲中最为杰出的代表,且都在各自的领域取得了突出成就。元杂剧是中国文学史上第一个成熟的戏曲剧种,在元代达到鼎盛,其作为俗文学的艺术魅力和成就得到后世学者和文人的一致赞赏,并且对后来的明清杂剧、传奇及其他形式的戏曲剧种产生了相当大的影响。
秦腔是中国较为古老的戏曲剧种之一,因其产生于陕西、甘肃一带,而这两省为古时秦地,故戏曲名为“秦腔”。在保留下来的秦腔剧目中,我们不仅发现了不少元杂剧的经典剧目,且元杂剧文本的某些特点在秦腔中也有所体现。目前,学界对于戏曲之间的相互影响有一定研究,但是,在元杂剧与秦腔方面还没有具体研究,本文试从两种戏曲的相同题材文本入手,对它们的关系进行初步探讨。
三．主要研究内容及流程
全文从五个方面阐述秦腔与元杂剧同题材文本的关系。
第一章为绪论。
本章包含三个方面的内容：其一,论文选题的依据；其二,梳理“秦腔与元杂剧同题材文本”的国内外研究现状；其三,本文的研究思路和创新之处。
第二章介绍了秦腔与元杂剧的发展概况。
首先,秦腔属于地方戏,是流行于西北地区最主要的戏曲剧种,它萌发于古时的秦地,形成于隋唐时期,宋、金、明三代是它的发展成熟时期,至清中叶秦腔艺术大师魏长生将秦腔带到北京,达到鼎盛。
其次,元杂剧特指金元时期于北方兴起,继而扩展到全国,并以北曲进行演唱的戏曲形式。其举世瞩目的成就,开辟了我国文学史上俗文学入主文坛的先例,并从此与唐宋诗词并称。
最后,对两种戏曲可能存在的关系进行了初步的探讨。
第三章列举秦腔与元杂剧的同题材剧目。
第一节,秦腔与元杂剧的剧目综述。本节从两种戏曲剧目内容的总体类别上进行比较,概括两种戏曲剧目方面的总体趋势和特点。
第二节,秦腔与元杂剧剧目的比较。经初步统计,在162种元杂剧中,秦腔剧目与其相同或基本相同的约有46种,内容上主要沿袭了元杂剧忠、孝、节、义的主题。
第三节,秦腔与元杂剧同题材剧目分类。从分类上可以看出秦腔中的神仙隐逸剧、社会公案剧和婚姻爱情剧显著减少,主题系列剧和家庭伦理剧有所增加,例如三国剧、杨家将剧、水浒剧在其中占据重要位置。
第四章秦腔与元杂剧相同题材文本比较研究。
第一节主题思想比较。秦腔与元杂剧同题材剧目的主题思想从大的方面来看基本一致,差别不大；
第二节人物形象。人物形象方面,人物性格从单一走向丰满,体现了时代的变化；
第三节,语言特色。俗文学“本色当行”的特点是两种戏曲最鲜明的共同点,但它们也能够合理融化典雅的诗词、典故等,让戏曲雅俗兼备；
第四节,音乐差异。板式变化是秦腔的音乐形式,曲牌联套体是元杂剧的音乐形式,秦腔和元杂剧在音乐方面的差异是文本差异的核心原因。
第五章论述秦腔与元杂剧相同题材文本异同原因。秦腔与元杂剧同题材剧目中,既有共同特点,又有一定差异,产生异同也有其特定的原因,本章对其中的原因分三方面来论述,首先是从经典传承的角度论述,其次是社会历史文化因素,最后,人的逐步解放。
三.初步的研究方案
研究大致分三个阶段进行。
第一阶段，文献考究。集中搜集大量的相关书籍和文献资料，认真阅读其中的可能与论文研究相关的内容，并作出详细记录，以便后来参考。这个阶段任务最为繁重，万丈高楼平地起，做好这项工作，就等于打好了地基，收集好了材料。必须注意的是有些大家的言论及论据要认真揣摩，或许会带来新的研究思路。
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