《野草》语图关系研究+文献综述
毕业论文关键词：语图关系 野草 插图 图像 语象
在文学图像化的大背景下，文学作品的语图互文研究被越来越多的人重视。研究程度之深，表现在不同学者的系列著述研究；研究范围之广，涉及文学作品的封面、插图、影视改编等众多方面。在这众多领域中，文学作品的插图研究显得格外醒目。因为插图与文学文本的结合格外紧密，又与绘画有千丝万缕的联系。文字与图画在文学作品的插图本中相融共生，在和谐中产生无穷魅力。
之所以选择散文诗集《野草》，不仅因为鲁迅在中国现代文学史上举足轻重的地位，也因为散文诗的体裁，比诗歌等抒情性体裁有更多情节，又比小说等叙事性体裁有更多想象空间。选择《野草》插图本为例，是因为在《野草》的语图关系研究中，大多是对其不同时期的封面的沿革进行探讨，而鲜见对其插图进行研究的论作。选择人民文学出版社1979年版《野草》插图本为例，是因为插图者裘沙、王伟君夫妇在鲁迅作品插图方面贡献巨大、引人瞩目；他们创作插图的手法技巧也炉火纯青、自成体系。
《野草》插图本插图内容丰富、创作手法多元，插图与文本的关系值得进行研究。同时插图者创作手法和技巧的运用，以及插图本身所能承载的重量，也是在分析《野草》语图互文关系中不可小觑的重要部分。同时对于插图者的身份定位、手法运用等分析也有助于得出插图更好地服务于文学作品的方法。将插图与文本的关系拓展至图像与语言的关系，便可在语图关系的探讨中寻求得应对图像化时代浪潮的做法。
一、《野草》插图本插图详释
在人民文学出版社1979年版《野草》插图本中，每一篇文章都配有插图。纵观全部插图，有明暗对比、虚实相生两大类夺人眼球。没有涉及明暗与虚实对比的插图，也通过意象选择、构图等独具匠心的手法，使插图既贴合文本，又别具特色。
（一）明暗对比的深意
插图中通常以白色部分表示光亮，用黑色表示阴暗。在仅有黑白两色的插图中，这样的明暗对比除了能表现人、物的立体感，还可以营造出空间、轻重、层次等多方面的效果。在本书的插图中，这样的明暗对比不仅表现出了画面表层的意义，还可以增加视觉冲击、生发出深层意蕴。
《题辞》的插图中，骷髅占据了显眼的位置。虽是骷髅，却依然可辨紧缩的眉头。画面的剩余部分是杂乱的野草和从右下方蔓延出的野火。骷髅所对应文中“过去的生命”。过去的生命已经死亡、腐朽。而野火，则表达了文中的在地下运行的地火以及喷出的熔岩。奔突的熔岩吞噬杂乱的野草，也就是作者所说的火速到来的死亡与腐朽。
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