论洛夫诗歌对生活事物的诗化处理技巧
[毕业论文关键词] 洛夫诗歌 诗化处理 生活事物
台湾超现实主义诗人洛夫的创作生涯已经历时半个多世纪，其诗作提升了华语诗歌的品质，架通了汉诗通向世界的桥梁。洛夫的诗作在明朗与艰涩之间迂回转换，风格渐变由繁而简，动静相生，或虚或实。其诗歌对语言的精锤细炼，对意象独具匠心的经营，对超现实的发掘都使得洛夫在台湾诗坛别具一格。每一次阅读洛夫都会给灵魂带来惊喜独特的震撼，开启对精神天地的新视野。洛夫在海峡两岸诗人中的点击率一直是居高不下的，已有太多的学者在洛夫的生平、创作阶段、语言特征、整体风格、审美意象、诗学理论以及洛夫代表性作品文本的研究等许多方面作了深入的研究探讨，并生成出大量丰富意义的成果。比如沈奇对洛夫诗歌在美学方面的研究，他作过《现代诗的美学史》①一文，任洪渊对洛夫诗歌创世纪的悲剧研究，他作过《洛夫的诗与现代创世纪的悲剧》②一文，还有杨光治对洛夫诗歌语言的研究都是意义深重的。深入洛夫诗歌艺术、理论、审美的研究很多，而单纯地切入其现代诗歌创作的某一细微特性的研究未见几多。因此，我在梳理、分析其诗歌研究的一些成果上，从洛夫诗歌对一系列生活事物的诗化处理进行浅入研究，用以呈现洛夫诗歌的现世真美，以及带给我们的诗化过的趣思妙悟。
一、洛夫诗歌独特的想象力
诗歌创作是需要激情和想象力的，美感即是从想象力中取得，洛夫天生的才情总能化腐朽为神奇，这离不开他独特的想象与灵感爆发。在学问和涵养的基础上，如果要写出对生活有启发的诗，就借用想象将复杂的生活诗化，寻求独特的诗性美。诗的曼妙首先源于想象，天马行空的想象能够使一切发生的事物羽化而登仙，产生脱离世俗的感觉。利用想象力把烦杂的生活诗化了，这是洛夫诗歌的潇洒之处。引人的诗篇离不开活跃的思绪和惊奇的想象，成就出生活的虚幻美。洛夫诗歌的想象力驰骋了生活中所见景物、所遇人物以及自身或他人进行的种种行为，同时赋予了我们想象空间去诗化自己的生活。
1. 对周遭景物的诗化处理
诗歌作品中的景，都是诗人眼中见到的景，也都充满着诗人心中的情。诗化了的自然景致，染上诗人浓厚的主观感情色彩，会给人一种美的享受体验。无论是日落月升，还是星星地球，都能体现诗人的美学理想。文学是追求真善美的③，洛夫的诗歌作品透露出的情致更是倾心于艺术家的美的追求。诗人眼里的世界和寻常人的不同，虽然望着同一片天空，看同一轮月亮升起或降落，我们日常所见的不过是月的破云而出，而这月亮确是从诗人的眼睛里升起，又降落于诗人的掌心，“由我眼中升起的那一枚月亮••••••你就把它折成一只小船”（洛夫《水声》），在他的想象中，甚至可以“折叠”月亮，将月折成一叶小舟漂在水的一方。我们对夜里沐浴着的月光无太多思考，可这月光在洛夫的诗歌《月光房子》中像是一片片透明的玻璃，可以砌成月光房子，可以缝制成一袭冷冷的青衫，可以碎落在砸翻的井水桶中，如《井边物语》中那句“水桶砸了，月亮碎了。”可以是他想象中坠楼而下从身体里溢出的一滩液汁，可以是从窗口倾泻下的半盆寂寞流进泉水中还能粼粼涌动着，如组诗《无声》中写的“从楼上窗口倾盆而下的/除了••••••还有半盆寂寞的月光。”只要是他写月亮，那月便是从被他捅破的宣纸洞里升起，古诗人欧阳修所见之月升起于柳梢头，作“月上柳梢头”一句，洛夫也有过这样的想象，“把月亮扔上了树梢”（洛夫《秋千仍在晃荡》），是他亲自主动地把月光“扔”上了树梢，叫松鼠追逐直到冰凉。地理学家可能用高度角这样的名词来解释每天太阳的升降，而洛夫的诗性想象里有这样一句“落日困了，拖着一身疮疤的地球走”（洛夫《铁轨拖着落日走》），青年的太阳是一颗带火的巨石轰轰然从山崖之际向万丈深谷滚滚坠下，暮年的太阳被铁轨拖着跟着火车前行疲惫而满是疮疤。和我们生活最亲密的地球，同样是满身疮疤，并且会呻吟着，痛啊痛啊。虽然宇宙万物远在天边，离我们遥远无比，可都是我们赖以生存且每天见到每天评论的事物，而洛夫对常见的日月星辰的诗化处理在想象力的作用下变得奇妙纷呈。
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