话剧《红玫瑰与白玫瑰》与原著的比较研究(2)
一、张爱玲的小说与田沁鑫的话剧各自的艺术特色
（一）张爱玲的小说的艺术特色
张爱玲在一个无爱的家庭中长大，她很小就感受到了人世间的事态炎凉。人世间的无爱无情使张爱玲冷眼看待社会中的丑恶现象，她质疑家庭的温暖和无私的爱的存在，对人性进行了深刻的剖析，并将这种对人世深刻的思考和批判体现在她的文学作品中。张爱玲个人的悲凉的人生体验影响了她的文学创作风格，张爱玲的小说的创作特点如下：
1. 张爱玲的作品蕴含着强烈的悲剧意识
张爱玲从小就得不到家庭的关爱，受尽别人的冷眼，她深刻地感受到在家的面纱掩盖下的无爱的悲哀。这种人生体验赋予她敏锐的人生洞察力，她将当时社会暴露在外的丑与恶充分地表现出来。在张爱玲的小说世界中，人人都在欲望中挣扎，他们眼中没有亲情，只有金钱和权势。张爱玲的小说作品大多表现家庭题材。家本该是充满爱的避风港，但是在张爱玲所描写的家中毫无亲情可言，人人都是自私自利的，他们被金钱、功利所驱使，把自己的亲人当成获利的工具。例如小说《金锁记》中的主人公曹七巧就遭受了家庭的冷酷无情给她的人生带来的不幸，亲人的视财如命使她失去了自己的爱情，最终成为金钱的奴隶，并且变得凶狠残酷，以致心理变态。
2.张爱玲把爱情作为她描绘现实的切入点和主要视角
张爱玲热衷于表现城市小市民的爱情故事，她将自己悲剧性的创作意识投注在城市小市民的故事之中。张爱玲小说中的男性大都是虚伪、自私、怯懦和放纵的。他们不追求真挚的感情，只寻求那种低俗的欲望满足，他们鄙视玩弄女性，却怕承担责任。小说《红玫瑰与白玫瑰》中的佟振保就是这类男人的典型代表。张爱玲小说中的女性的命运大多悲惨，她们或为摆脱生存的困境而结婚；或者不追求两情相悦的纯洁爱情，而是要“实惠的爱情”；或是被家人逼迫，被迫牺牲自己的幸福。在张爱玲的小说世界中，从没有出现过完美的爱情。欲望的不断膨胀和金钱枷锁的压制使真爱变得不可能。相爱不是婚姻的基础，婚姻纯粹成为利益的交换，成为人们为了达到自己的目的而利用的一种手段。在张爱玲的小说中爱情故事充满了悲剧性，小说中人们的爱情总逃不出作者所预设的悲剧的大网。
3.艺术语言的运用
张爱玲将传统文学和西方现代派艺术技巧运用在她的小说创作中，形成了她自己独特的语言风格。受古典文学的影响，张爱玲很喜欢用传统小说中的语言来描写当时社会生活中的事。红楼梦式的人物对白在张爱玲的小说中得到了充分的运用，从而使小说的字里行间透露着古典文学的气息。张爱玲在创作小说时，喜欢用带有古典文学色彩的“道”字来代替现实生活中的“说”字，这种文字替换法使小说充满着浓厚的古典氛围。张爱玲在描写自然景色时注重色彩的运用。在小说《倾城之恋》中她将鲜亮的色彩组合在一起，对比分外强烈，并给人清新眩目的感觉。在描绘人物的服饰装束时，作者能够总结自己的生活经验并加以艺术想象。张爱玲善于运用含有象征意的色彩来展示人物的心理。当《金锁记》中的曹七巧变得心理变态，无情地摧毁儿女的幸福时，张爱玲对她的服饰进行这样的描写：“她穿一件青灰团龙宫织段袍，双手捧着大红热水袋”。[1]作者用青灰色来暗示曹七巧心理的阴暗，用火热的红色来暗示曹七巧的残忍，进而营造了一种骇人的氛围。张爱玲小说中的人物语言形象生动，她在小说中大量运用俚语、俗语。比如“雷声大雨点小”，“女大不中留，留来留去反成愁”等俗语的运用形象地表现了小说中人物的心理，有助于塑造鲜活的人物形象。这些语言特色和精巧的比喻，白话小说中警语式的开场白，独到的心理分析等创作手法共同构成张爱玲小说散发魅力的源泉。
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