南北朝民歌的美学差异(3)
1.2.1小与大
康德在他的《论优美感与崇高感》中说：“崇高必定总是伟大的，而优美却可以是渺小的。” 总体而言，南朝民歌在体制上是小巧的，大多为五言四句，且表现的主题可以说较为狭窄，甚至于略显单一，萧涤非先生将其描述为“千变万转，不出相思” ，多是以女性视角写朝暮相思的艳情之歌诗，可窥见其情感细腻之处。除此之外，南朝民歌所描写的场景也较为集中狭小，不过闺阁、居室、郊野、山林河湖之间而已。如：
“反覆华簟上，屏帐了不施。郎君未可前，待我整容仪。”（《子夜四时歌七十五首•夏歌二十首（二）》）
华簟，精美的细竹席。屏帐，室中张设的帷帐。在华美的竹席上坐卧不安，起身复又坐下，屋中的屏风和帷帐也收将起来，只望早早见到郎君。郎君来了又急急拦下，嗔道郎君你且不可再往前，待我好好整理仪容，不可让君瞧见我憔悴模样。“华簟”、“屏帐”都是当时居室中的典型布置，指出诗歌情景即发生在居室之中，前两句写思慕郎君辗转反侧，后两句写女子在郎君面前的千娇百媚。
“红罗复斗帐，四角垂朱珰。玉枕龙须席，郎眠何处床。”（《长乐佳八首（八）》）
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