浅析《保卫黄河》的艺术特征(2)
《保卫黄河》词作者光未然，第一次国内革命失败后，先后做过书店店员、小学教员等与文化相关的工作，积累大量的文学知识，多次参加文学和戏剧活动。在抗战时期，由于多次参加人民运动，饱受国民政府的迫害，尽管如此，他依然用张光年作为署名，发表多篇关于民族危亡、保家卫国的诗篇和散文，受到广大群众的青睐。在创作诗歌之外，他积极探索关于历史剧和神话剧中反历史主义的倾向问题，以及探究新诗的体裁构成和对诗歌创作的研究。
光未然是个多产的文学家，一生中创作出诸多脍炙人口的文学作品，在他的诸多创作中，不仅有如《五月花》、《戏剧的现实主义问题》等以论文形式为主的文学作品，还创作出了大量的诗歌和歌词，如《五月的鲜花》和《黄河吟》。光未然对于我国文学所做的贡献，不在于他创作文学作品的数量之多，而在于其作品字里行间流露出来的民族精神，更在乎于对我国现代文学和历史文学研究，提供大量的理论依据，为我国文学艺术发展做出不可磨灭的历史性贡献。
（二）《保卫黄河》作品介绍
《保卫黄河》选自于《黄河大合唱》的第七乐章。这部大型合唱套曲诞生于上世纪的30年代，是冼星海和光未然合作创作的合唱套曲，共八个乐章，分别是第一乐章气势恢宏一领众合的齐唱《黄河船夫曲》；第二乐章深沉有力的男中音独唱《黄河颂》；第三乐章配乐诗朗诵之《黄河之水天上来》；第四乐章高亢嘹亮深入人心的齐唱《黄水谣》；第五乐章调性并置对比复调的男生对唱《河边对口曲》；第吹冰乐章温婉抒情的女声独唱《黄河怨》；第七乐章颇具匠心严格模仿的轮唱《保卫黄河》，以及第八乐章宣泄情感自由模仿的混声合唱《怒吼吧，黄河》。
这八个乐章从音乐体裁的选取上，几乎涉及到了合唱音乐中所有的形式，其中先后涉及到独唱、齐唱、轮唱、以及配乐诗朗诵，作曲者冼星海先生将音乐创作形式在此套曲中运用的淋漓尽致。在曲式结构上，有带再现的三部曲式、不带再现的单三部曲式、具有二部特征多段体、两句体乐段、三个长乐句组成乐段，以及含引子和尾声不带再现的三部曲式。在《保卫黄河》中虽然作曲家用的是极其复杂的曲式，但我们不难发现的是作曲家将复杂多生的写作技法用十分简易的手法予以表现。然而，虽然运用简单的艺术表现形式，却没有使得歌曲的艺术价值和艺术魅力得到消减，更没有使得歌曲所表达的思想感情得到消弱，反而是更加直接的表达出了作品最主要的思想内涵。这样将极繁从简的创作手法，不是任何人都可以做得到的，这也从另一个角度阐释了作者超高的艺术修养和艺术功力。
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