从《枫桥夜泊》中看古筝的意境美(2)
（二） 筝曲《枫桥夜泊》的简要分析
筝曲《枫桥夜泊》是现在作曲家王建民先生根据同名诗为素材创作的一首现代筝乐作品。这首作品的演奏形式有古筝独奏、古筝与钢琴协奏，另外我还欣赏过古筝与竖琴、低音提琴合奏的版本。其中古筝独奏版本较为单调，内容形式不够丰富；与竖琴、低音提琴的版本虽然在形式上达到了要求，但是旋律还是以线条为主，不够有气场；只有与钢琴的协奏曲不仅在形式内容上丰富，而且钢琴的一些和声旋律可以升华古筝的曲调与意境，丰富的伴奏织体更好的营造诗的氛围。王建民先生创作的是单乐章的协奏曲形式，也是较为流传的演奏形式，这首协奏曲在2001年由古筝青年演奏家任洁进行首演，受到了国内外很多界内人士的赞许，也是古筝这门传统乐器与现代技法结合的佳作之一。作品具有明显的“标题音乐”的特点，那么“标题音乐”就是作曲家创作时按照标题进行构思，将音乐与诗词文学等其他姊妹艺术形式相融合而产生的一种综合性的音乐创作形式，用文字来说明作曲家的创作意图和作品思想内容的器乐作品。《枫桥夜泊》根据素材特点划分，有着明显的三部性特征，构成加引子与尾声的复三部曲式结构。另外作曲家在作品中加入了昆曲、苏州民歌和江南丝竹这些江南独特的音乐素材，使得曲调优美婉转，静谧悠长，给人以“绕梁三日不绝于耳”“三月不知肉”的艺术效果。
（三）唐诗《枫桥夜泊》与筝曲《枫桥夜泊》的有机融合
筝曲中想要体现出中国古典诗词中的意境，并不是根据诗词的顺序一句句的弹出来，而且通过古筝特有的音乐技法与音乐色彩把诗中的意境融入到全曲中，聚集了中国古典音乐的优点，最大程度的突出了筝的精华，做到了诗与筝的完美融合。