2.2河南筝派的音乐特征源]自[吹冰^`论\文"网·www.chuibin.com/

河南筝曲的音阶调式主要是以“1、2、3、#4、5、6、7”的音阶组成的旋律，调式主要是宫调式，大多数都是表现哀怨、凄凉或者情绪欢快、轻松的、情绪，以浑厚淳朴、慷慨激昂为特色。河南筝曲调定弦音为五声音阶，多用D宫调或G宫调。

很多河南筝曲使用的节奏型都是密集的，如《高山流水》中使用的是前十六后三十二的节奏型；《闺中怨》中使用的是前三十二后十六的节奏型，《苏武思乡》连续使用的是三十二的节奏型。这些密集节奏型的运用，常常给人造成一种紧张的氛围，表现出了强烈激动的情感，突出了河南筝曲叙事性的特征。

3  河南筝曲的演奏技法及特色浅析------以《高山流水》为例

3.1  河南筝派的演奏技法

一首《掐筝诗》形象生动的概括了河南筝派独特的演奏技法：

                                 《掐筝诗》

                       名指扎桩四指悬，勾摇踢套轻弄弦。

                       须知左手无别法，按颤推揉自悠然。

3.1.1  河南筝派右手的演奏技法

3.1.1.1  大指的演奏技法 

河南筝派在古筝演奏技法上有着自己突出的特点，它要求大指弹奏时有力，滑音明确，按音要按的准确到位。在指法的运用中大指的使用频率是最高的，“连托”和“托劈”这两个指法运用的也比较多；还有把“摇指”分为“密摇”和“游摇”两种。“密摇”是用右手手腕作为中心的活动，来带动整个大拇指关节连续弹奏快速“托劈”这一指法，它的演奏特点是开始弹奏的音用的力气要大点、突出，要连贯起来中间不能有断或者卡在弦上的情况。曹东扶先生是河南筝派著名的大师，在他演奏的曲目中体现了密摇的特点，他通常会在摇指时的一开始会弹奏很强的音，他在演唱“大调曲子”时也突出字头音，根据这个特点人们觉得它们之间有所联系。“游摇”是在码子左边的弦上从左往右弹奏，音色由模糊渐渐变得清晰，在力度的变化上呈现出弱、强、弱。这种表达悲伤旋律的演奏方法是曹东扶先生为了淋漓尽致表现这一技法而设计的。