现有文献的研究方法及所述观点：二胡与小提琴同样是弦乐器，并且都善于抒情，以接近人声而著于世界。这两种乐器在定弦与演奏方式面相似之处颇多。虽然没有能够证明他们在产生的过程中有任何历史渊源的证据，但正是由于如此之多的相似之处，这让二十世纪初才成为独奏乐器的二胡突然找到其赖以生存和发展的新生长点。因此从刘天华时期开始，人们就大量对小提琴的演奏技巧进行吸纳和借鉴。在背景和文献综述上，许多专家学者把小提琴移植作品的出现归因于当前国内二胡作品数量的短缺以及演奏技法的单一。尽管自二十世纪六十年代以后不断有新作品逐渐问世，并且一些新技法的出现也丰富了二胡的表现力，但是，这仍旧跟不上演奏者技术能力发展的节奏。因此，二胡演奏者们不得不去挑战难度系数更高的小提琴作品。当今社会，科学发展日新月异，世界文化格局同样发生了巨大的变化。各种民族音乐文化也在互相依存，影响和融合。尤其自我国二十世纪七十年代的改革开放以来，以往单一风格的音乐形式被电子音乐、多媒体音乐等新的音乐形式的出现所挑战。二胡借鉴小提琴演奏技巧和创作手法，适应了当代二胡发展的迫切需要，满足了世界各民族音乐文化的交流和不同的审美需求。

2二胡的传统演奏技巧源]自=吹冰-^论-文"网·www.chuibin.com/

2.1 运弓

二胡的运弓动作需要躯干、肩关节、大臂、小臂、手腕、手指等协同进行，所以控制手臂远比控制气息困难，也不及嘴唇、舌尖那样灵活，所以人们一直在找寻一种更为科学更为合理的运弓方法，以达到获得更好的二胡音色、更高超的运弓技巧的目的。好的二胡音质应具有“松弛”“圆润”“通透”的声音特点，低音区显厚实，中音区呈明亮，高音区则纯净。在相当长的时间内，很多学生运弓的样子看起来给人沉重，僵硬，音质扁、噪的感觉。这种现象在业余爱好者中则更为明显，这都是因为没有正确的运弓理论引导而造成的。所以，一是要建立科学合理的运弓理论体系，用更精准的运弓理念来规范二胡的运弓动作;二是要重视对二胡运弓的训练。

2.2揉弦

“揉弦”在二胡演奏的音乐表现方面能起到的作用主要有以下几点：

1、美化音色，使二胡的音色更为动听，更富有魅力

2、表达情绪的变化性，使二胡演奏更加富于感染力。

3、增加乐曲的韵性，并能使之形成别样的风格。

2.3换把

左手在二胡上由一个把位换到另一个把位的动作称之为换把。开始换把时，手必须保持正确的姿势，即琴身要稍微向外倾，虎口稍微脱离或轻触琴杆以达到松弛虎口的目的，减少拖琴和换把时的摩擦；（此处常见毛病为琴身过于向外倾斜，使琴身重量落于持琴处的虎口，增大了其换把时的摩擦力）然后在臂的带动下，臂、肘、腕、指四个部位协同进行，手腕呈先行状态，按弦的手指在弦上换把时按弦力度也要根据不同要求而不断变化，为减少换把造成的断音或变音的过程不圆滑的现象，左手指除了利用经过音换把以外，还要手指第一节微屈伸，即：向高把位换把时手指屈，向低把位换把时手指伸，与揉弦的手指第一节的动作相似。而手指屈伸动作的大小幅度也要根据不同要求而有相应的变化。