2。4二胡江南民乐的演奏风格来*自-优=尔,论:文+网www.chuibin.com

   “对于生长在江南水乡的闵慧芬来说，天生就吸收了江南水乡民乐风格的灵气”[4]，江南民乐主要有小（乐曲篇幅较小），轻（轻快，轻盈）细（细腻）、雅（雅致）、活（灵活生动）这几个特点，闵慧芬主要通过将二胡传统技巧的灵活改变形成了一套独特的江南音乐的演奏风格。

2。4。1揉弦在江南民乐中的运用

闵慧芬在演奏江南风格的作品时多使用柔和的、上下摆动的，频率较慢的揉弦。与之想对应的就是压揉。这两种揉弦的巧妙运用与江南风格要求细腻优美的音色，音质也是密切相关的，一般来说，表现歌唱性与抒情性的旋律时，较多运用的就是频率较慢的滚揉，而表现感情色彩非常强烈的，激昂性的旋律时，一般选择后者，比如在演奏刘天华的作品，《月夜》、《良宵》时，揉弦一般比较抒情、柔和。因为这是环境的需要，比如在演奏阿炳先生注明的《二泉映月》时，音乐感情渲染的需要，就使用了大量的压揉，开头的第一句最后的一个尾音“2”，道进了主人公无尽的哀叹，压揉的表现了展现的淋淋尽致，仿佛可以听见阿炳此时对生活无尽的叹息以及对悲惨命运的无奈。显示出了江南的鲜明风格，揉弦在闵慧芬演奏江南风格的作品时有了很大的运用，足以说明它的地位。