2。2  调性上的演奏技巧

说到旋律，那就不得不和调式联系到一块儿，新疆风情古筝曲它在定弦与调式上和中原地区也就是中国传统古筝曲调式是有所不同的，传统的古筝曲都是由我国民族五声音阶调式创作而成的，而新疆风情的古筝曲不是以传统的五声调式来定弦的，它们的旋律都是自成一派，让人耳目一新。来,自,优.尔:论;文*网www.chuibin.com +QQ752018766-

例如，新疆风情古筝曲《木卡姆散序与舞曲》，这首乐曲就并不是以我国传统民族五声调式来定弦的，而是由“4”和“7”两个音来取代了“3”和“6”这两个音的位置，如以下谱例： 

这首筝曲运用了木卡姆独特的旋律音调，这首乐曲大体分为两个部分，“由完全是散段的散板性质的乐曲组成的一个序曲部分和由若干个舞曲组成的舞曲部分。”[5]在散板之前呢这首曲子还有个引子部分，引子部分中每一个独立的乐句里也必须得具备强、弱、快、慢的对比变化，开篇第一句旋律就得弱起，演奏时要做到弱中有慢，然后整个旋律再逐渐加快加强，最后在“4”音上再慢慢弱下来，这样的演奏技巧才能使引子的旋律委婉动听，起伏深入人心，并达到散中不乱的效果。引子结束后紧接着就进入到散板部分，散板是这首曲子的第一部分，由于整首曲子篇幅宏大，所以演奏者在演奏乐曲时要准确地掌握到分句气口的进入点，抓住旋律音乐的灵魂，并在散板中要把乐句的速度以及音色的强弱对比带入到其中，不然会让人觉得这首乐曲的旋律感就有所缺失，在此还要着重注意散板中出现的两次强奏之间的对比，同时把旋律带入高潮，接着进入舞曲片段后，开始是比较优美动听的旋律乐段，慢速的中板进行着，不需要弹奏的太快了，因为舞蹈的旋律都是由慢渐快的，紧接着由扫摇和点指把整个旋律推到了高潮，最后尾声的篇幅比较短小，与前面的散板片段互相呼应，就好像想让听众回味无穷般，旋律渐渐渐渐地消失。