枯山水精神之于软雕塑创作的启发(2)
（二）有关国内外的研究发展状况
20世纪90年代后作品以宣纸、棉、麻、纸浆等纤文材料为特征,以现代艺术意义上的创作构架以及对材料运用的敏感和娴熟技能,使创作趋于纯化和成熟,在当代艺术的层面上体现出东方精神的底蕴。作品先后在国内外许多重要展览及提名展、双年展中展出,引起广泛关注。如同其他以材料区分种类的艺术形式一样,我们习惯将施慧教授的作品称为"软雕塑",它可以理解为用"软"性材料创作成的雕塑作品。其中最具教学特色的内容集中在纤文材料在软雕塑中的应用。
第二章：什么是枯山水
枯山水庭园表现的是广袤无垠的自然界和内心幽幻的宗教境界。因此，枯山水石庭“对于观赏者来说已不是一个静止的存在，在其特有的环境气氛中，细细耙制的白砂石铺地、叠放有致的几尊石组，就能对人的心境产生神奇的力量。石以二、三或五为一组，共分五组，但不论从哪一个角度看，都会看到其中一颗石头。石组以苔镶边，往外即是耙制而成的同心波纹。同心波纹可喻雨水溅落池中或鱼儿出水。看似白砂、绿苔、褐石，但三者均非纯色，从此物的色系深浅变化中可找到与彼物的交相调谐之处。砂石的细小与主石的粗犷、植物的“软”与石的“硬”、卧石与立石的不同形态等，又往往于对比中显其呼应。因其属眺望园，故除耙制细石之人以外，无人可以迈进此园。而各方游客则会坐在庭园边的深色走廊上——有时会滞留数小时，以在砂、石的形式之外思索龙安寺布道者的深刻涵义
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