浅析褚遂良《雁塔圣教序》的艺术特色(2)
在用笔上，表现出来笔法的华美，刻意处理每一笔画、线条、点与转折……，超出每个字形以外，略看则相似一种脱离整体而独立存在的意义，使点线成为一种抽象的美。在用笔时像舞蹈家灵敏的脚尖，纵横自如、卷舒自如，在轻灵飞动的连续动作中，完成一个个美的姿态。
当中的风韵表示一种姿态，是表现与外在的形态，是一种动态与静态相结合的，其中既有静态的体现更有动态的衬托。也表示一种韵，但“韵”与“”有各自的美学特性。“韵”与“”合二为一，指审美对象绕梁三日，令人回无穷审美效果。
总而言之， “在笔法、体势等方面上，褚遂良是直接继承了晋人风度的。是初唐楷书风格的缔造者与集大成者。因此对韵的追求与理解有着独到的见解，也是后世书法学习者中的翘楚。
二、《雁塔圣教序》之特色
《雁塔圣教序》之韵：《唐人书评》里说此碑的书法“字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方。” (见图一)
清杨守敬《学书迩言》 ：“《雁塔圣教序》昔人称其如烟鸟晴空，最善形状而书断则云：如美人婵娟，不胜罗绮，嗤为浇漓后学，为轻佻者痛下一针，然自是承学之误。”
清包世臣《艺舟双楫》：“河南《圣教序记》其书右行，从左玩至右，则字字相迎；从右看至左，则笔笔相背。噫！知此斯可与言书矣。”
此碑为褚遂良晚年所作，其书法风格以及基本形成。多了些生气多了些韵。
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