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颜真卿书法“屋漏痕”考
【摘要】 : ‚屋漏痕‛是颜真卿论书时在书法用笔上提出来的著名譬喻,但后世所传对‚屋漏痕‛的解释却参差不一。 ‚颜氏书论‛在流传前期历经五代战乱动荡,朝代更换频繁,后代书家们对前代‚屋漏痕‛之语众说不一。且自乾嘉碑学兴起以来,有影响的书论家对书法及理论的新阐释与改造,更是让近人认识与古人相去愈远。 ‚屋漏‛在古代就作为专有名词来代指屋内特定方位和天窗,‚屋漏痕‛之称自非泛泛而来,乃是对特定字体中的特定笔画进行形容的,是用笔和
艺术
美感双重内涵的统一。在当代书坛有着极为重要的特殊意义。 31534
【关键词】 :屋漏痕 竖牵 屋漏 意义
“屋漏痕”作为书法理论中笔法上的著名譬喻,它是颜真卿与释怀素论草书时语。1此后历代书论家频频提及,在书论中占有十分重要的地位,影响至为深远。然而大家对于此语“含义”的解释却莫衷一是,各有见地。对“屋漏痕”,有人认为是指具体笔画的,有认为是讲字形势态的,有认为是指运笔动作的,还有认为是说线条性质的,如此等等,不一而足。由于各执一辞,直至今日竟似也未有定论。 一、众说纷纭 “屋漏痕” 时下所见对“屋漏痕”的文字出处征引多从《释怀素与颜真卿论草书》一文,其文为: ‚怀素与邬彤为兄弟,常从彤受笔法。彤曰:‘张长史私谓彤曰孤蓬自振,惊沙坐飞,余自是得奇怪草圣尽于此矣。’颜真卿曰:‘师亦有自得乎?’素曰:‘吾观夏云多奇峰,辄常师之,其痛快处如飞鸟出林、惊蛇入草。又遇坼壁之路,一一自然。’真卿曰:‘何如屋漏痕?’素起,握公手曰:‘得之矣。’‛ 2只单纯看这段话着实让人一头雾水,并不知道怀素从邬肜3所学,他自己的心得及颜真卿的“屋漏痕”互相之间有何关系,两人明明在讨论草书笔法,我们却看不明白这“屋漏痕”究竟是何种笔法。 北宋的雷简夫在《江声帖》里提到,“噫,鸟迹之始乃书法之宗,皆有状也„„颜公谓竖牵折钗股不如屋漏痕,斯师法之外,皆自得者也。”4其他诸家如黄庭坚、董逌、沈作喆等也都有提及,却是仅作为自己在论书说理时列举出来的“标杆”,并无对“屋漏痕”的明确说明。南宋时的姜夔则认为“用笔如折钗股,如漏屋痕„„屋漏痕欲其横直匀而藏锋;”5意思是“屋漏痕”是指横竖笔画都要藏锋写且匀称。这可以说是对“屋漏痕”最早的具体解释。 由南宋入元代的郝经以为“大抵藏锋隐骨,含蓄态度,谓之屋漏痕,锥画沙,皆此意也。”6也就是说凡是笔画起迄藏锋, 具有中含隐蓄美感的就是“屋漏痕”。再看考为元人所作的《书法三昧》中道“屋漏蜿蜒。屋漏痕者,不见起止之迹也。”7乃指“屋漏痕”为用笔起迄处要藏锋。 明代陆深也说:“凡用笔当如印印泥,如锥画沙,如屋漏痕。使其藏锋,书乃沉着。”8认为“屋漏痕”是藏锋。丰坊言道前人“论书势云:如屋漏痕,如壁坼,如锥画沙,如印印泥,如折钗股。”自己又说“无垂不缩,无往不收,则如屋漏痕;言不露圭角也”9其意也作藏锋之说。徐渭认为“初不甚解,及观雷太简云‘听江声而笔法进,’然后知向云‘蛇斗’等,非点画字形,乃是运笔„„惟‘壁坼路’、‘屋漏痕’、‘折钗股’、‘印印泥’、‘锥画沙’,乃是点画形象。”10徐渭是把“屋漏痕”作为具体的“点画形象”的,但却未说明是何笔画。董其昌云“颜平原屋漏痕,折钗股,谓欲藏锋„„欲知屋漏痕,折钗股,于圆熟求之,未可朝执笔而暮合辙也。”11意其为藏锋,需下足功夫方能知其然。 清嘉庆年间的朱履真解释道“屋漏痕者,屋上天光透漏处,仰视则方圆斜正,形象皎然,以喻点画明净,无连绵牵掣之状也。”12说“屋漏痕”的来源乃是屋上透漏亮光的地方,来形容点画用笔的干净明快。道光时人朱和羹言道“墨不旁出,为书家上乘。然非积数十年之功,不能臻此妙境。„„钩如折钗,竖如屋漏,以外不着馀物也。”13他只沿颜真卿说,竖画应如如屋漏痕。清道光、同治年间人周星莲却说“颜鲁公古钗股,屋漏痕,皆是善使笔锋,熨贴不陂故臻绝境。”14意思是“屋漏痕”是善用笔锋,书写
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