戏曲唱法在中国歌剧中的运用(3)
谱例1：第四幕1场第64曲《恨似高山仇似海》
第四幕1场第64曲《恨似高山仇似海》中，山西梆子的曲调就在这一唱段中得到了则巧妙地采用，这一幕的剧情正是喜儿在奶奶庙狭路相逢的遇见了黄世仁；喜儿把自己悲惨的的身世诉说时，就是用山西梆子唱腔所表达的悲愤情感来感染听众，紧拉慢唱的演唱手法在这一幕也得到了积极地运用，使得这个唱段朗诵性的感觉尤为突出，与此同时戏剧性的冲突也非常明显，有效的烘托出了喜儿那种强烈的悲愤和阶级仇恨，将剧情推向一个高潮。
中国戏曲唱腔中有四大声腔，秦腔则是其中最古老、最庞大丰富的声腔体系，秦腔在《白毛女》中也有积极地吸收运用。其代表唱段是第二幕4场第48曲《刀杀我，斧砍我》中，喜儿在唱到那句字字血泪的“刀杀我，斧砍我，你不该这样糟踢我”的时候，恰如其分地运用了秦腔中的“哭腔”和快板的节奏，这一唱法生动表现出喜儿被强暴后内心极其强烈的情绪变化，将她那无比悲愤和仇恨的心情渲染、表达得淋漓尽致。
演唱家对于这种戏曲唱法的运用，创造出了强烈的戏剧效果，带给听众强烈的听觉和视觉的震撼，进而让观众留下了深刻印象。戏曲唱法在歌剧《白毛女》中的成功运用，为中国传统戏曲唱法逐步被现代声乐演唱体系所吸收、改造、整合创立了一个划时代的新起点。当然，在该歌剧中，中国戏剧唱腔的运用相对来说还是较为简单的移植，尚且未能达到丰富、纯熟的地步，然而对此我们已不能提出更多的要求；毕竟这只是一个开端，在随后的其它中国歌剧中，我们将会看到它的不断成长和进步。
上一篇：装置艺术论文+文献综述