一、超现实主义动画的概述及其发展现状

（一） 超现实主义动画的基本概念

    超现实主义动画中的超现实主义概念，来自20世纪20年代诞生于法国的一个文学艺术流派，源于达达主义，他们主张放弃逻辑、有序的生活现实形象，通过对潜意识幻想、梦境或各种元素进行各种荒谬的重构、时空错位、组织整合或拼凑、夸张的物体造型等手法，来塑造一个令人惊异迷惑的梦幻世界，以传达超现实主义艺术家心中非理性的，逻辑上无法解释的“超现实”意境，让观者从这些无逻辑的元素中感受他们潜意识世界里的情感和思想，以呈现人的深层心理中的本真世界。动画艺术由于它的创作和制作特点决定了它特有的超现实主义情怀。这类动画弱化了故事片的合理性，提升了作品的解读和理解的难度，将制作动画上升到形而上学的境界，用来表达作者内心世界。无论是表现手法、叙事手段、故事情节还是人物的设计，超现实主义动画都区别于其他动画，自成一格。

（二） 国内外超现实主义动画的发展

1、 国外超现实主义动画的发展

超现实主义动画大多用意象化的表现手法来表达，给人以晦涩难懂感。改编自漫画家桥口千代美作品的动画影片《猫汤》就是超现实主义动画的代表作。影片本身充满奇异，甚至残暴，猫弟和猫姐的形象可爱纯真，但是作者表达的内心世界观残忍而悲伤。影片中内部闪光的畸形大鸟，被神随意判定生死的女模特，被最高意志随意操作的时间和空间，水构成的大象，可以随意取出身上的肉来吃的猪，鲜红色的地球，这些都是对潜意识下的作者心理的直观表现。

日本动画导演今敏的作品大多强调主人公精神层面的世界，影片内容多是现实与梦境的相互交织，幻与真、虚与实在空间中交互，其作品《红吹冰椒》就是该类影片的显著代表作。在影片中主角发明了一种能在人们睡眠时进入人的梦境并对其潜意识进行监控的设备，却在完成之初被盗，相继有人因为这种设备的使用而死亡，影片随即进入了追查案件的过程。主角一边在现实中追寻凶手，一边在沉睡者梦境中成为清除精神障碍的盗梦侦探，穿梭于真与假、虚于实之间。影片中的场景大量采用了超现实化的表现方式，例如软化了的墙壁与地板、融化的人脸、可以之间在二维和三维间自由进出等，与梦幻的剧情相结合，挑战着观影者的思维逻辑。