《天发神谶》两碑 的特点，字法奇古、笔势雄浑，舍去了提按顿挫及运笔使转的传统技法，因而秉 性外露，毫无做作之感，体现出的高妙品味和新奇的创造性。结字因字取势，或 长或扁，不拘于规矩。加之用墨漆黑一团，无枯淡浓湿润变化，面目独具一格， 无古无今。率真、古朴、醇厚的意境，是同时代其他书法家所难以比肩的。而此 时期已成为金农的衰年变法期，其书风也由巧丽清秀向古拙老辣方向发展。代表 作有《瓜皮隶书条幅》（图六）、《相鹤经漆书轴》（图七）、《外不枯中颇坚 轴》（图八）等。 来,自,优.尔:论;文*网www.chuibin.com +QQ752018766-

王瓘评论金农用笔特征说：“至郑谷口，力求复古，用笔纯师《夏承碑》，深 得汉代技法。沿及雍乾之际，善隶者人人宗之矣。能出其范者，冬心先生，始亦

47 岁临华山庙 碑

早期临的《西岳华 山》

50 岁临《华山庙碑》屏条 (曾为黄小 松所藏,后被收藏者剪裱改装成册

72 岁临华山 庙碑

 从此入手，后见《西岳华山碑》，笔法为之一变。”其中王瓘提到的《华山庙碑》， 是金农从三十多岁起就临摹的范本。现在能看到他最早临《华山庙碑》的作品， 书于四十岁前后，最晚的临《华山庙碑》作品，则书于其七十二岁。期间几乎每 一时期都有临习《华山庙碑》的作品出现，但却有天壤之别（图九）。如果将这 些自称为临习《华山庙碑》的作品按年代顺序排列起来，一种有趣的现象展示出 来，即金农一生书法有多变，且有多种面貌。他以己意临《华山庙碑》而变形， 复以变形后之基础再变形，如此递进便形成了多种面貌的金农书法，难怪其言“华 山片石是吾师”了。随着时间的推移， 72 岁时临《西岳华山庙碑》是完全用他 那富有特色的渴笔八分来写的，和《西岳华山庙碑》本身没有太大关系了，只是 抄录了碑文借题发挥而已，昔日的华山片石此时已经与他为友了，他不再步趋于 它，形和神都是自己的了。以“岳”字为代表，表现不同时期的变化