上海艺术品拍卖业现状及对策研究(7)
8 北宋 张公巷官窑洗 106,584,300 澳门中信 2012.6.3
9 徐悲鸿 1931年作 九方皋 102,350,000 上海宝龙 2012.6.25
10 傅抱石 杜甫九日蓝耕会饮诗意图 立轴 设色纸本 92,000,000 北京保利 2012.6.3
从以上数据可以看出，基于上海艺术品拍卖如此形势，藏家、买家、卖家各路人士不愿进入上海的艺术品拍卖会，纷纷北上或南下，导致的结果便是上海艺术品拍卖征集不到好东西，也留不住好东西。
此外，令人感到担忧的是，由于国际资本的介入，某些当代艺术作品一迎合西方的审美情趣，描述的内容或是麻木的、丑化的、堕落的、大有一种无谓的批判主义；或是大量存在程式化、雷同性、虚无、荒诞，不注重深层次的价值内涵，缺乏具有强烈艺术震撼力、时代及社会深度和反映人类高尚精神品格的经典艺术作品。
（五) “全民皆藏”时代，“海上收藏家”的缺乏
中国的艺术品收藏界近些年因媒体的大肆渲染感觉进入到了全民皆藏的时代，比如很多电视媒体都推出了与艺术品鉴藏投资相关的栏目。但是从中不难发现时下更多的收藏者是在盲目收藏，藏品的品质并不高。取决于艺术品之特性，从而决定了此类收藏者的基本能力必须拥有高学识、敏锐的眼力和丰富的经验。然，有限的时间和阅历决定了大多数收藏者不会拥有可以鉴定一件艺术品的真正能力。上海真正的发展是近代才开始的，对于一些真正的古董赏玩远没有像北京等一些古都积淀得深厚，因而导致了上海本土的艺术品收藏家重视书画且只重视海派书画的现象。此现象也从侧面反映了一个事实——上海的艺术品收藏家是比较保守的。上海收藏家以上海商人的形象出现，“商业意识”浓厚，注重实际，其中的一些人并不懂艺术，只是在短线投资而已。然而，一个真正的收藏家对作品的欲望要高于他对金钱的欲望。处在这个“全民皆藏”的商业经济时代下，真正的海上艺术品收藏家实在是微乎其微。
三、上海艺术品拍卖业发展欠佳原因分析
（一） 上海政府对艺术品行业不重视导致相关法律政策细节的缺失
上海的政府机构虽然重视文化，大力发展与文化相关的产业，譬如上海的文化创意产业，但从现象来看，同是文化范畴的艺术品行业是没有得到充分重视的。艺术品拍卖业在上海而言是一个国际金融大都市的附加经济收益体，是一项软性的产业，能增加经济收益即可，无法增加亦无伤大雅，因而，在法律法规缺失下的上海艺术品拍卖业日益虚弱，有很大一部分原因是没有后台的大力支持。
（二） 艺术品拍卖业发展时间尚短导致经验不足
虽然中国近二十年的艺术品市场发展势头凶猛，上海亦是此行业中的先驱，但是艺术品拍卖这个从国外舶来的行当终究在中国生根发芽才二十年，没有真正到成熟时期，无法与已经生存两百多年的苏富比、佳士得等国际拍卖公司相较，无论从外部环境，公司体制，品牌塑造，拍卖理念及对于拍卖内容的选择上都存在着很大差距，这也是为何苏富比、佳士得可以屹立二百多年不倒，而上海曾经辉煌的艺术品拍卖业只历经二十年就丢掉了“半壁江山”的地位。
（三） 上海文化人才要求高、进修渠道少使艺术拍卖人才资质不足
为何上海艺术品拍卖领域的从业人员的普遍素质不够，是因为此行业的学习进修渠道太少。上海是一个经济战略要地，除了高级的商业金融人才之外，也需要能促进文化繁荣的文化人才。对于上海的文化艺术高层人才的要求，包括艺术品鉴定、估价、拍卖、经营、策划等全方位的人才，还应包括上海文化艺术战略规划人才和国际艺术交流人才等。但现今，上海还没有真正权威的机构或资深的教育人员为此行业培育符合上海独特条件的人才，没有一套完善系统的学习体系。所以即使是从专业艺术品鉴定机构或学校出来的人员依然只是一名鉴定师资质，而不能成为一个具备综合艺术品拍卖能力的人才，这无疑浪费了很多可实现利用的资源，这对于上海艺术品拍卖业来说是一个巨大的遗憾，但同时也是可以大力发展的一项艺术行业的建设内容。