《雷雨》中蘩漪形象与《金锁记中曹七巧形象比较研究(2)
曹禺的《雷雨》描述了一出两代人、两个家庭的爱情悲剧：三十年前，周朴园为了利益抛弃了爱人侍萍，后又娶了蘩漪为妻。然而，他并不没有就此忘记侍萍，一直都在用行动缅怀于这段感情，对于妻子蘩漪极为冷淡。蘩漪在周家成了周大奶奶的代名词，一件摆设。她对从乡下回来的继子周萍产生了好感，并进而发展成了乱伦之恋。可惜，周萍却因受不了内心的谴责而选择抛弃蘩漪。蘩漪在再三请求后仍被其拒绝，于是产生了复仇的火焰,她将愤怒之火对准周朴园与周萍，却意外的害死了自己的儿子周冲和侍萍的女儿四凤。最终周、鲁两家都因蘩漪的报复而瓦解，蘩漪与侍萍也因儿女的去世而成了疯子。
张爱玲的《金锁记》描绘了一位深受封建家长制毒害的女性：曹七巧原是商家之女，行事泼吹冰、嘴碎，对于爱情有着自己的想法和期待，却在花样般的年纪被兄嫂卖入了姜家，成了骨痨患者姜家二少爷的二少奶奶，但她却也由此遇见了唤醒她爱情欲望的姜家三爷姜季泽。七巧向季泽告白却惨遭拒绝，在姜家她得不到应有的感情、尊重与地位，便一门心思都扑在了谋夺姜家的家产上。最终，她用自己的青春换来了金钱，却也迷失了本性，成了顽固的守财奴。她不允许任何人碰她辛苦换来的钱，也不允许身边任何人比她过得幸福，她拒绝季泽假意的爱情告白，虐死儿媳、残害儿女，最终在对自己的青春回忆中凄惨死去。
《雷雨》与《金锁记》，前者有茅盾先生“当年海上惊雷雨”的诗赞，后者被夏志清先生评为“中国自古以来最伟大的中篇小说”。而笔者认为这两部作品之所以如此轰动，原因在于塑造了中国文学史上两位经典的女性形象——蘩漪与曹七巧。在《雷雨》的情节构建中，曹禺说蘩漪是自己最先想出来也最喜爱的人物，她阴鹜、乖戾，有着雷雨般的个性。在嫁入周公馆的十八年里，她没有得到丈夫一丝的爱，与之相处的是一个冷酷、蛮横、封建的半老男人周朴园。长期的压抑生活使她迫切地想要找到突破口，她不顾自己的身份、名誉、地位与继子周萍相恋，偷偷摸摸地在周公馆上演“闹鬼”事件。但软弱的周萍最终还是抛弃了她，这结果对于蘩漪而言是巨大的打击。“因此，她把热烈的爱变成阴鸷的恨，恐吓、报复、不择手段。最后，她亲手导演了一场震撼人心的悲剧。”[1]将复仇的火焰烧向周朴园、周萍二人，最终导致了周鲁两家不幸的悲剧。《金锁记》中的曹七巧由于“父母之命、媒妁之言”而成了封建包办婚姻的受害者。“名为‘嫁’，实为‘卖’，名为‘二少奶奶’，实为侍奉骨痨病人的‘高级丫头’。”[2]命运的错位安排，情欲的长期压抑，使七巧在渐渐被吞食的命运中学会了食人，最终带着好几条殉葬者的命遗憾死去。
蘩漪与七巧之所以能够给人深刻的印象，是因为作者在描写人物时的匠心独运。她们作为封建女性悲剧的典型，虽然在性格和造成悲剧的原因方面有着种种不同，但是在她们身上也存在着许多共同之处。
二、蘩漪与曹七巧形象的相同之处
（一）家为“枷”
蘩漪与七巧的悲剧命运都根源于家庭的枷锁，她们都是封建家族的牺牲品。
蘩漪是一位受过高等教育的女子，她爱好诗文，有着反封建意识。自小富足优越的大小姐生活养成了她率直、狂妄、不服从的脾性。但反观她的丈夫，却是个大她二十多岁的不懂情趣、封建冷酷的煤矿场厂主周朴园。在《雷雨》中有一幕周朴园命令蘩漪吃药的场景。表面上看来像是一位贴心的丈夫关怀病弱妻子的温馨画面，而实际上，他对她的关心是假，要她做服从的榜样才是真正目的，服药只是作秀给孩子们看的，是要叫他们明白什么是服从。丈夫的不尊重与压迫，使得蘩漪成了个静静等死的人。
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