初唐乐府的流变及其原因探析
[毕业论文关键词]： 初唐 乐府 曲调 流变 原因
Abstract: The early Tang Yue is an important stage in the history of, basically represents the overall style of the early Tang poetry. As many Folk tunes, hard one narrative. This paper from the "South Lane", "Zhaojun word", "Joining the Army" with the number of more Yue old title as a starting point, with a new record of the early Tang Yue tunes, so come early Tang Dynasty Poetry of inherited Yue and Evolution.
Keywords: Early Tang Dynasty、Folk、 tune、rheology
根据笔者之前对初唐137首歌行的专门研究，据《全唐诗》统计，总计用了74个曲调 ，这一定程度上象征了以歌辞性诗题为代表的乐府歌行在初唐的繁荣。
但初唐歌行的总数只占到全部初唐乐府的61.1%。据《乐府诗集》统计，初唐乐府创作共有96人，224首，用了189个曲调，远远超过隋代乐府曲调的33个，北周的22个和陈代的35个 ，可以说，初唐乐府“曲制浸繁”，标志着乐府在初唐的兴盛。
这189个曲调中新题33个46首，旧题156个178首。值得注意的是，初唐乐府以存有1题或者2题为主，有79人，120首。存有3题以上的并不多，共有17人，共104首，分别是：卢照邻13题13首，刘方平3题3首，李端5题5首，徐彦伯4题4首，王勃6题6首，刘希夷7题7首，乔知之3题3首，宋之问3题3首，马戴3题3首，崔国辅11题13首，骆宾王3题3首，郭元振4题4首，刘长卿3题8首，齐己3题3首，戎昱3题3首，崔颢3题3首，张说20题20首。
如果我们仔细考察这189个曲调，就能很清晰地发现初唐时期的诗人对乐府曲调的使用并非是平均用力，而是有着独特的偏爱的。古题乐府的数量明显高于新题乐府，而且某些旧题的使用频率相对较高：比如清商曲辞中的《江南弄》有28首，相和曲辞中的《从军行》有17首，《昭君词》有22首，鼓吹曲辞中的《巫山高》有25首,仅这些代表性的曲调就有92首，占到初唐古题乐府的51.7%，占到初唐全部乐府数量的41.1%。相应地，参与这些古题曲调创作的诗人也很多，比如《江南弄》22人，《巫山高》23人，《从军行》18人，《昭君词》21人。除此之外，初唐乐府新创制的曲调所包含的内容也呈现着多样化的特点。
而遗憾的是，目前以初唐乐府曲调为切入点的进行专门研究的文章并不是太多，且少有分析这些曲调创制的原因的文章，显然有进一步开拓的空间，本文拟从初唐乐府曲调流变和形成原因方面作一些补充。
考察初唐时期这些富有代表性的曲调的创制，能进一步管窥乐府诗题在初唐的承袭和演变的规律，这对于探讨乐府诗在初唐的发展有着十分重要的意义。
一、 初唐乐府的旧曲调
（一） 承袭齐梁时期的旧体制
初唐时期乐府创作中《江南弄》和早期的《从军行》属于初唐古题乐府承袭梁陈时期的典型代表。
《乐府诗集•清商曲辞》中《江南弄》是一组诗，主要内容几乎都是描写江南女子闺怨愁思和日常生活情态，风格柔靡浮艳，该曲调被认为创制于梁武帝。《古今乐录》曰：“梁天监十一年冬，武帝改西曲，制《江南上云乐》十四曲，《江南弄》七曲：一曰《江南弄》，二曰《龙笛曲》，三曰《采莲曲》，四曰《凤笛曲》，五曰《采菱曲》，吹冰曰《游女曲》，七曰《朝云曲》。” 唐代吴兢的《乐府古体要解》则认为其创制与梁简文帝有关，云：“盖其芳晨丽景，嬉游得时，若梁简文桂楫晚应旋，唯歌游戏也，又有《采菱曲》，疑皆出于此。” 由此可见，《江南弄》的创制时代应该在梁代。
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